《春節(jié)簡史》 張志春 著 陜西師范大學出版總社

　　【讀書者說】

　　春節(jié)是中國人的傳統(tǒng)新年。春節(jié)在中國人心目中有獨特的地位和意義，是最為隆重的節(jié)日。中國春節(jié)的人文魅力已經(jīng)影響世界，2023年12月22日第78屆聯(lián)合國大會決議，將中國春節(jié)確定為聯(lián)合國假日。春節(jié)文化博大精深，張志春教授的新著《春節(jié)簡史》是對春節(jié)敘事很好的詮釋。該書通過田野調查和文獻考證，對春節(jié)進行溯源與解讀，指出春節(jié)源頭所在，勾勒春節(jié)文化的發(fā)展脈絡。

　　春節(jié)敘事 文化視角

　　春節(jié)的語境，有狹義與廣義之分。狹義的春節(jié)，僅指農(nóng)歷正月初一這一天，又叫大年初一。廣義的春節(jié)，包括除夕、正月初一和元宵節(jié)。張志春的《春節(jié)簡史》則不然，他把春節(jié)視為“一個相當長的節(jié)慶時段”，將春節(jié)的敘事做了合理的拉長，在自然時間推進和節(jié)俗儀式上演方面，顯得更加完整合理。作者指出，春節(jié)不單是除夕夜闔家團聚和大年初一的拜年活動，而是從冬至、臘八、祭灶、除夕，直到破五、人日、元宵節(jié)的整個慶祝過程。在這個吉慶歡愉的時段，伴隨著各式各樣的儀式，點綴著各色各味的美食，傾注著豐富美好的情感。其間每一個節(jié)點，都關聯(lián)著中國人幾千年的文化傳承與情感寄托。

　　簡言之，它以冬至陽升吃餃子為年節(jié)的序幕，構成年的預演，以臘八為春節(jié)系統(tǒng)儀式的啟動，一天天接近大年，從而構成“以冬至為序曲，以臘八為標志”的雙重啟動儀式；以小年祭灶神為春節(jié)儀式的來臨，過年進入倒計時。除夕為春節(jié)的核心形成第一個高潮；大年初一為春節(jié)最隆重的時刻，構成第二個高潮；正月初五為春節(jié)諸種禁忌的破除，即破五，正月初七人日為給人過年的日子，構成春節(jié)文化的插曲；正月十五元宵節(jié)為春節(jié)的尾聲，月圓張燈結彩，畫上圓滿的句號。

　　散點成線的敘述，為這一重大文化敘事注入厚重內(nèi)涵。“冬至子之半，天心無改移”，大如年的冬至，自然可以進入春節(jié)文化的序列。不是說過了臘八就是年嘛，春節(jié)又豈能將臘八排斥在外？至于小年和除夕，是和大年春節(jié)聯(lián)系在一起的。春節(jié)諸多禁忌，是為了贏得一年的幸福安康，于是有了破五的解除禁忌，又有團圓的元宵鬧燈，春節(jié)張弛有度，圓滿和諧。正月初七好像獨立于春節(jié)之外，但張志春以文獻與田野作業(yè)考證，視其為給人過年，與給神過年的初一相對應，成為春節(jié)之中的人日。如此的文化敘述，春節(jié)儼然成為一首融合天地人神的樂章，有序曲，有敘述，有高潮，有尾聲，有插曲。它的有機完整，仿若時間河流中的一段春水，流淌在九州大地。除了輪廓勾勒，作者對春節(jié)的每個節(jié)點都溯源循流，為我們呈現(xiàn)了一個專屬于春節(jié)的文化空間。

　　窗花春聯(lián) 吉祥美好

　　如作者所說：“年節(jié)的演進本身就是一個歷史過程”“年節(jié)之名也有歷時性的演進”。因此，考鏡源流，爬梳、闡釋年節(jié)之名，本身就是對春節(jié)歷史的敘述?！洞汗?jié)簡史》采用一種文化視角，去挖掘這些具體的、生動的生活現(xiàn)象背后蘊藏的文化內(nèi)涵。

　　常見的窗花，進入春節(jié)便不凡起來。除夕之時，那些或自己剪裁，或市場選購的各式窗花，貼在窗欞、門楣、神龕、頂棚、炕圍、床頭，乃至供桌、糧倉和屋墻上，伴隨著小心翼翼、滿懷希望地粘貼，尋常的生活時間、空間開始神圣化。經(jīng)窗花美化一新的居所，仿佛被瑞花祥云簇擁，人們的言行也雅致優(yōu)美起來。這些充滿喜氣和生機的窗花，有“一樹獨先天下春”的梅花，有“花開時節(jié)動京城”的牡丹，有“灼灼其華”“宜其室家”的桃花，有“先春發(fā)叢花，鮮枝如新沐”的蘭花，有“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的蓮花，有“此花開后更無花”的菊花，還有鮮艷紅火照眼明的石榴花……在作者看來，林林總總的窗花，擁有各自的原型和花語。梅花寧靜淡泊、風骨錚然；牡丹國色天香富貴吉祥；桃花青春美貌且婚戀幸福，其枝避邪而其果延壽；蘭花超凡脫俗有君子風度；蓮花圣潔堅貞且和合相連；菊花傲霜怒放自帶一番風骨；至于石榴花欣欣向榮，而石榴果因籽粒眾多而多子多福、金玉滿堂。朵朵窗花不僅綻放于窗欞，更綻放在每個人心中。祝福、吉祥和溫馨，成為年節(jié)語境的暗示和烘托。作者以文獻與考古為據(jù)指出，中華民族花的圖騰源自遠古，比龍還早千年。中華之“華”自古與“花”相通。于是，年節(jié)的窗花成為華夏文化圖騰的根脈。

　　春聯(lián)本源自鎮(zhèn)宅祈福的門神信仰，后由桃符過渡而來。王安石《元日》“千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符”所指即此。黑字寫在喜慶的紅紙上，語言整齊而含韻律，書寫個人對美好生活的祈愿，又兼具驅邪納吉的功能，春聯(lián)便在九州四海普及開來。字數(shù)五言七言或多言格局不一，無不平安喜慶；形式也與時俱進，紅紙莊重，墨書或金字皆可，或印刷或筆寫任人挑選，底色或襯以吉祥瓦當、龍鳳、花卉紋飾，總與年節(jié)語境吻合。在作者看來，春聯(lián)適應節(jié)慶的需要，是一種神圣的儀式。門楣上的紅紙吉祥，文字象征著理想、幸福與未來，表達美好的祝愿和愿景。最常見的“天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門”和“生意興隆通四海，財源茂盛達三江”，不僅是個人對新一年的希望，更像是天地人神同時在場的頌歌。小小的一副春聯(lián)，“它不是純文學性純藝術性的，而是有著神圣的命運的宣示與展演”，是一種“凝聚天地人神的敘述”。這種對春聯(lián)文化的挖掘高屋建瓴。

　　正月十五吃湯圓、賞花燈、猜燈謎。這些看似尋常的節(jié)俗卻有著厚重的文化積淀。作者從古人的文字敘事中拈出一個“鬧”字，挖掘出元宵節(jié)背后的中國式狂歡，社火、竹馬、舞獅子和鬧花燈，綻放的是歡快的體驗。在這生命的釋放與歡騰中，猜燈謎這項活動文雅而吸引人。賞花燈、猜燈謎的群體娛樂是元宵節(jié)的絕配，試想，燈火輝煌人聲喧沸，若仰觀燈謎，低頭冥想，恍然大悟猜出謎底，何等風雅。燈謎烘托并點綴了元宵節(jié)的歡樂，也為生活空間播撒了文化的馨香。這里，不只有智慧的碰撞，思維的迸射，更有人群的凝聚。于是，在新春之際的猜燈謎，斗智覓趣，鼓勵著人們向未知拓展。

　　辭舊迎新 共話親情

　　春節(jié)的韻味凝聚了清明重陽的神圣崇高和中秋的團圓喜慶，又因辭舊迎新而有趨吉避邪的特殊韻味，告別過去、開啟未來，猶如孕育新生的開始。在這萬象更新的時刻，人們通過一系列象征性的儀式和文化符號，憧憬著新生活的開始。這是追求與天地同一律動的天人合一。

　　在《春節(jié)簡史》中，辭舊迎新，掃除舊的不好與祈愿新的吉祥展現(xiàn)得最為突出。從冬至春陽微動的吃餃子或湯圓（都象征著咬破混沌開天地），到除夕的掃房子、刷墻壁以及貼窗花、貼春聯(lián)、貼年畫美化房屋，再到大年初一的第一頓餃子，穿新衣，放爆竹，驅邪招福，討個好彩頭，開個好局面，那種期待新生活的一言一行都變得有意味起來。

　　紅火與喜慶更多地表現(xiàn)在春節(jié)的色彩方面。大紅福字紅春聯(lián)，紅窗花，紅春條，紅衣服，紅爆竹，紅燈籠，還有鼓鼓的大紅包，似可追溯到山頂洞人的撒紅粉，周漢唐宋明的尚紅傳統(tǒng)……在一片中國紅中，洋溢著歡慶的年味兒。

　　春節(jié)的團圓溫馨，體現(xiàn)在除夕的團圓飯和元宵節(jié)的湯圓。到了除夕這一天，不管你身在何方，都會想方設法回到家鄉(xiāng)與家人團聚。大家圍坐一堂，只等除夕爆竹一響，便舉杯同慶，共話親情。此時此刻，不僅家人，就連祖先也迎慶新年盛典，構成天地人神的大團圓。這種團圓的溫馨，一直持續(xù)到元宵節(jié)。鬧元宵的狂歡之夜就成為年節(jié)的結束儀式。那些外出工作的人們也走出家門，開啟新的征程。

　　詩性敘述 韻味悠長

　　《春節(jié)簡史》文學與史筆相融的敘述方式意味深長。書名為《簡史》，既采取了蜻蜓點水般地簡寫策略，又不影響探尋春節(jié)文化背后的規(guī)律。因此，該書既有學術著作的莊重規(guī)范，又不失散文的詩性之美?！洞汗?jié)簡史》的詩性敘述不只是文字本身，還在于全書的總體結構像一首長詩。“冬至：仿佛是年的預演”“臘八：神圣的開啟”“祭灶：一片篤誠可問天”“除夕：臨界于新舊交替”“大年初一：太陽從地平線升起”“破五：由圣入俗的過渡”“人日：人的生日，人類的生日”“元宵節(jié)：第一個月圓之夜”“春節(jié)：沒有國界的節(jié)日”。如此九章，以第五章大年初一為對稱軸而構成春節(jié)正典，成為春節(jié)交響曲的主旋律。前四章為前奏，后三章為慢板奏鳴曲。九章之中，除夕為神圣時刻的臨界點，故著墨最多，最后一章，則彰顯中華文化的世界影響力。詩一樣的結構，配上詩一樣的章節(jié)標題，別具匠心，富有語言張力。

　　以詩證史是《春節(jié)簡史》的顯著特點。中國是詩的國度。敘述春節(jié)儀式時，作者選取了一些經(jīng)典詩詞，借之闡發(fā)儀式的詩情畫意。王安石《元日》自不必說。且看談小年祭灶儀式，引用范成大《祭灶詞》：“古傳臘月二十四，灶君朝天欲言事。云車風馬小留連，家有杯盤豐典祀。豬頭爛熱雙魚鮮，豆沙甘松粉餌團。男兒酌獻女兒避，酹酒燒錢灶君喜。”不僅想象灶君上天風馬云車，還把祭灶互動的儀式說得具象而風趣。又如除夕守歲儀式，引吳曼云的《壓歲錢》：“百十錢穿彩線長，分來再枕自收藏。商量爆竹談簫價，添得嬌兒一夜忙。”壓歲錢的儀式感和孩子們的期待與喜悅感，漫于字里行間。“誰家見月能閑坐，何處聞燈不看來”“袨服華妝著處逢，六街燈火鬧兒童”，簡潔的引詩，把上元夜賞燈、鬧元宵的喧鬧狂歡語境，說得韻味悠長。

　　《春節(jié)簡史》的詩性敘述，也和作者的代入感有關。張志春長期研究民俗，他以研究者的視角，深入春節(jié)文化的歷史縱深處，提煉出春節(jié)文化地地道道的韻味。比如，敘述呈現(xiàn)某個春節(jié)事象時，作者會插入自己做民俗田野調查的經(jīng)歷，或印證歷史，或表現(xiàn)流變，都呈現(xiàn)為飽蘸感情的詩性語句。春節(jié)敘事的代入感，還體現(xiàn)在作者對往昔歲月的追憶。那一幅幅鄉(xiāng)村春節(jié)民俗圖，猶如“昨日重現(xiàn)”，又如點點燈光，溫暖著我們的心，這不就是我們的精神根脈所系嗎？令人印象深刻的是“母親”，她的針線，她的窗花，她熬制的香噴噴的臘八粥，不僅是作者童年的文化記憶，也是我們每個人春節(jié)文化的啟蒙者。作者對母親過年時的民俗敘述，在書中若隱若現(xiàn)。這些溫馨的畫面，閃爍著母親溫暖的身影。“母親”既是春節(jié)文化儀式的參與者，也是春節(jié)文化儀式的引領者和守護者。母性的博大包容、深邃無言，不正是春節(jié)文化內(nèi)涵最好的詮釋嗎？

　　《春節(jié)簡史》對春節(jié)文化的重新敘述，充盈著傳統(tǒng)節(jié)慶的詩意和作者的溫情。中華民族之所以能不斷走向輝煌，不正是憑借這種傳承不息的根脈文化嗎？隨著中華民族的偉大復興，春節(jié)將會成為一個沒有國界的節(jié)日，正如作者所說：“春天是沒有國界的，春節(jié)也是沒有國界的。”

　　（作者：劉銀昌，系陜西師范大學副教授）

　　婁師白 春風送暖迎歲朝 資料圖片

　　丁輔之 歲朝甘果圖 資料圖片