“希望于和偉老師有機(jī)會(huì)能飾演我的作品《鱷魚》中的主角單無(wú)憚。”昨天，上海大零號(hào)灣文化藝術(shù)中心座無(wú)虛席，“我們這個(gè)時(shí)代的戲劇”座談現(xiàn)場(chǎng)，作家莫言“高調(diào)表白”偶像于和偉——“好的表演藝術(shù)家從來(lái)不靠顏值。我很少一部電視劇從頭看到尾，但《覺醒年代》里于和偉扮演的陳獨(dú)秀，讓我感覺這是‘靈魂附體’式的一等表演藝術(shù)。”

　　莫言今年推出最新劇作《鱷魚》，用魔幻色彩的話劇探索人性秘密，完成了從小說(shuō)家到劇作家的華麗轉(zhuǎn)型。對(duì)談中，兩人甚至即興“飆戲”，莫言“扮演”鱷魚，各自念起書中臺(tái)詞——“可惜可惜，你就是我，我就是你。我們都是欲望的奴隸。”事先沒彩排，但老友間互動(dòng)默契，莫言還不忘隔空“吐槽”余華——“他才不是我的偶像。我倆多年同窗室友，誰(shuí)有啥毛病還不清楚嗎，互相都有對(duì)方的把柄。”臺(tái)下不時(shí)爆發(fā)出笑聲掌聲。

　　“用仲甫先生的幾句臺(tái)詞——我們每一代人都有每一代人的責(zé)任，我們愛這片土地，愛這個(gè)國(guó)家。讓我為這個(gè)國(guó)家做一些自己能做的事吧。”講到動(dòng)情處，于和偉如是寄語(yǔ)現(xiàn)場(chǎng)千余名學(xué)子。

　　舞臺(tái)的即時(shí)反饋，讓戲劇創(chuàng)作更具成就感

　　莫言直言，《覺醒年代》他在電視上看了一遍又在網(wǎng)上看了一遍，“之所以吸引我，完全就是因?yàn)橛诤蛡グ缪莸年惇?dú)秀令人信服，不是那種模仿皮毛或虛張聲勢(shì)的扮演。”莫言甚至用了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)流行詞“YYDS”(“永遠(yuǎn)的神”拼音首字母)來(lái)形容。

　　對(duì)于舞臺(tái)表演，莫言有自己的理解，他內(nèi)心一直有股戲劇情結(jié)——“戲劇是我多年的夢(mèng)想。一個(gè)劇作家坐在劇場(chǎng)里觀看舞臺(tái)上搬演自己的劇目，真的很享受。戲劇和觀眾的距離很近，你所設(shè)計(jì)的那些認(rèn)為會(huì)引起反響的情節(jié)、臺(tái)詞會(huì)立刻得到驗(yàn)證。這讓創(chuàng)作者尤其有成就感。”莫言寫過(guò)劇本《離婚》《霸王別姬》《我們的荊軻》等，多次獲國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。他的小說(shuō)中也能看到諸多戲劇因素，如長(zhǎng)篇《檀香刑》的構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、人物等借鑒民間戲劇“茂腔”展開文體探索。

　　“戲劇演員就是老百姓的老師，露天土臺(tái)子、集市即興演出，都是我小時(shí)候?qū)W歷史的地方。”莫言談及，年輕時(shí)寫過(guò)幾個(gè)電視劇本，“那是為了賺稿費(fèi)，要真正把劇寫好，需要把劇本當(dāng)成藝術(shù)品，實(shí)現(xiàn)文學(xué)的目的，這是我堅(jiān)信的原則。”到了劇本《鱷魚》，作品綜合了薩特、布萊希特的一些手法，“希望讀者能夠?qū)≈腥宋锩\(yùn)感同身受，但同時(shí)也對(duì)這段故事有冷靜的批判力。”

　　年輕人遇到困難，“不要被大風(fēng)吹倒”

　　“不管是歷史人物還是社會(huì)名流，進(jìn)入表演時(shí)我都盡量把角色放在‘人’的框架下去琢磨，理解活生生個(gè)體人性的一面，不能跑偏。”業(yè)內(nèi)曾評(píng)價(jià)，《堅(jiān)如磐石》《二手杰作》里的于和偉在悲喜劇的世界中穿梭，生動(dòng)詮釋了“教科書級(jí)別演技”，對(duì)此，他坦言，自己更在意角色本身，內(nèi)心沖突越強(qiáng)的人物，戲越好看越有張力。

　　“生活是表演最大的富礦和底氣。之前飾演陳獨(dú)秀時(shí)，我留意到他拍照時(shí)會(huì)蹺腳的小姿勢(shì)，獲得不少靈感。”于和偉談到，自己演戲時(shí)會(huì)給人分類型，思考這一類型跟生活中哪些內(nèi)容相像。“看歷史照片，別人都老老實(shí)實(shí)的，只有陳獨(dú)秀把腳伸到前面，我覺得這個(gè)細(xì)節(jié)是可以分析出他除了狂妄之氣，還有一種生動(dòng)的、不安于現(xiàn)狀的氣質(zhì)。”到了《三國(guó)演義》，有別于“愛哭泣老好人”的劉備形象，于和偉的飾演方式是刻意往正史上“喜怒不形于色”“當(dāng)世梟雄”的評(píng)價(jià)靠攏，演出了劉備不怒自威、身懷大志的一面。

　　“我有點(diǎn)迷茫，甚至陷入至暗時(shí)刻，到底該卷、躺平還是擺爛？”現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)環(huán)節(jié)，有學(xué)生拋出對(duì)生活狀態(tài)的疑問(wèn)。“這三種狀態(tài)都不大可取。”莫言頓了頓，給出七個(gè)字建議——“不要被大風(fēng)吹倒”。

　　“這世上就沒有完全舒適的時(shí)候，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)目標(biāo)還會(huì)產(chǎn)生新的念想，只有努力尋找讓自己舒適的位置的階段。”于和偉坦言，大學(xué)剛畢業(yè)時(shí)也經(jīng)歷過(guò)無(wú)人問(wèn)津的階段，“對(duì)做演員這件事產(chǎn)生了自我懷疑，甚至還想過(guò)索性回老家吧。但有次在片場(chǎng)導(dǎo)演一句看似輕描淡寫的表?yè)P(yáng)，我的心態(tài)扭轉(zhuǎn)了，狀態(tài)一下子就不一樣了。其實(shí)我想了想，這跟外界評(píng)價(jià)關(guān)系不大，主要是自我內(nèi)心的主動(dòng)調(diào)整。”他誠(chéng)懇道出想法——“受挫了，也沒關(guān)系，別太在意，好好睡一覺。多想想開心的事情，別執(zhí)著痛苦不放。沒什么大不了的。”

　　文匯報(bào)記者 許旸