編者按 

　　隨著生活重回正軌，圖書(shū)出版行業(yè)拂去陰霾，呈現(xiàn)出一派新鮮氣象。新春已至，各家圖書(shū)出版機(jī)構(gòu)紛紛公布了自己的2023年新書(shū)預(yù)告，其中，女性議題依舊延續(xù)著超高熱度，在許多新書(shū)榜單中占據(jù)著重要位置。2023年有哪些值得期待的女性主題新書(shū)？女性文學(xué)在縱深耕耘后是否有了顯著提高？《新女學(xué)》特邀本文作者整理出這份“2023年女性圖書(shū)新書(shū)展望”，希望女性圖書(shū)市場(chǎng)能進(jìn)一步豐富發(fā)展，讓“她閱讀”成為點(diǎn)亮生活的明燈。

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　　新春已至，各家圖書(shū)出版機(jī)構(gòu)紛紛公布了自己的2023年新書(shū)預(yù)告，其中，女性議題依舊延續(xù)著超高熱度，在許多新書(shū)榜單中占據(jù)著重要位置。2023年有哪些值得期待的女性主題新書(shū)？女性文學(xué)在縱深耕耘后是否有了顯著提高？筆者在瀏覽各家出版社已公布的出版計(jì)劃后，整理出了這份“2023年女性圖書(shū)新書(shū)展望”，以供大家參考。

　　聚焦當(dāng)下時(shí)代，推動(dòng)女性寫(xiě)作生態(tài) 

　　近年來(lái)，門(mén)戶網(wǎng)站、新媒體以及一些新興的文化企業(yè)紛紛搭建起非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)，通過(guò)訪談、調(diào)查等多種形式的非虛構(gòu)寫(xiě)作，深刻影響了國(guó)民閱讀經(jīng)驗(yàn)和審美趣味。在各份新書(shū)計(jì)劃中，女性話題的非虛構(gòu)作品引人關(guān)注。

　　非虛構(gòu)女性寫(xiě)作的代表作家梁鴻將在今年推出最新作品《燕窩》。近20年來(lái)，在期刊發(fā)表與評(píng)獎(jiǎng)體系的重視之下，非虛構(gòu)女性寫(xiě)作大量創(chuàng)生，而梁鴻橫跨十年寫(xiě)作歷程的“梁莊系列”中的每一部都極具里程碑性質(zhì)，作品的敘事身份、敘事策略和美學(xué)特征持續(xù)受到關(guān)注與熱議。新作《燕窩》是梁鴻根據(jù)真實(shí)事件創(chuàng)作的非虛構(gòu)作品，作者通過(guò)翔實(shí)的材料和多方調(diào)查，還原了一個(gè)女性創(chuàng)業(yè)者的成長(zhǎng)史，記錄了中國(guó)女性和時(shí)代的命運(yùn)共振。

　　書(shū)寫(xiě)那些身處邊緣卻依舊蓬勃的生命，使女性文學(xué)煥發(fā)出令人動(dòng)容的光彩。張慧雯的《美人》講述了二十世紀(jì)八九十年代縣城美人的傳奇人生，美麗的外表給這些女性招來(lái)了令人不安的打量和揮之不去的蜚短流長(zhǎng)，是她們倔強(qiáng)不羈、追求自由的精神讓生命飽含魅力；遼京的小說(shuō)集《有人跳舞》洞察都市生活下的多樣群體，同名短篇講述了兩代母子間從失望走向和解的故事。在遼京這位“人性觀察員”的筆下，逃離與回望、孤獨(dú)與錯(cuò)位、喪失與選擇等當(dāng)下都市人皆有共感的話題都得到了完整展現(xiàn)。

　　除了作家創(chuàng)作的女性文學(xué)作品外，批評(píng)家編輯的女性文學(xué)選本同樣值得關(guān)注。自2019年起，北京師范大學(xué)教授張莉每年都會(huì)編選出版女性文學(xué)選，《暮色與跳舞熊：2022年中國(guó)女性文學(xué)作品選》是該系列的第四本書(shū)。每年的女性文學(xué)選在縱覽該年度女作家發(fā)表、出版的作品后，精選二十篇由不同代際、不同地域的女作家完成的短篇小說(shuō)或散文集結(jié)成冊(cè)，其中既有鐵凝、邵麗、喬葉、梁鴻等成名作家的作品，也有孫頻、蔡?hào)|、文珍、張?zhí)煲淼刃落J作家的作品。年選的出版不僅使讀者聽(tīng)到不同境遇的女性故事，培養(yǎng)起良好的閱讀審美，還鼓勵(lì)新銳作家的創(chuàng)作，推動(dòng)女性寫(xiě)作生態(tài)進(jìn)一步豐富和發(fā)展。

　　鼓勵(lì)素人寫(xiě)作，培植青年作家 

　　近年來(lái)，有一批女性寫(xiě)作者重新回到自身，寫(xiě)作題材聚焦個(gè)人的家庭、成長(zhǎng)與記憶，這些女作家往往是寫(xiě)作上的素人，她們的語(yǔ)言質(zhì)樸卻具有巨大感染力，寫(xiě)作內(nèi)容也彌補(bǔ)了作家、學(xué)者寫(xiě)作的空缺。

　　2017年，非虛構(gòu)平臺(tái)“正午故事”發(fā)布了來(lái)自湖北襄陽(yáng)的北京家政女工的自傳體文章《我叫范雨素》，引發(fā)社會(huì)各界廣泛關(guān)注，這篇散文記錄了一家三代人坎坷的生活經(jīng)歷，直擊社會(huì)痛點(diǎn)，寫(xiě)出了底層、打工、草根這些標(biāo)簽下真實(shí)的人的生活。2023年初，范雨素出版了首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《久別重逢》，小說(shuō)將個(gè)人經(jīng)歷與幻想元素結(jié)合，在楚國(guó)歷史與鬼神信仰背后，范雨素講述的是一個(gè)普通勞動(dòng)女性的生命故事，也寫(xiě)出了女工群體的歡樂(lè)與哀愁。

　　80歲出版處女作的“奶奶作家”楊本芬也將在2023年推出新作，她的《秋園》《浮木》等作品書(shū)寫(xiě)了母親和自己一生的故事，講述了普通中國(guó)女性在時(shí)代起伏中的真實(shí)境遇，受到各界好評(píng)。新作《四》（暫定名）收入四個(gè)中短篇，記錄四個(gè)不同的人，不僅留存下一個(gè)小家的歷史痕跡，更映照出一個(gè)長(zhǎng)期沉默的群像輪廓。

　　在各家出版社的新年出版計(jì)劃中，我們也發(fā)現(xiàn)了不少青年女作家的作品：李靜睿的最新小說(shuō)集《木星時(shí)刻》收入八部氣質(zhì)各異的短篇小說(shuō)，既有風(fēng)格新銳的科幻作品，也有粗糲氣息的現(xiàn)實(shí)主義作品；默音的《尾隨者》同樣以八個(gè)故事呈現(xiàn)八個(gè)小世界，小說(shuō)的情節(jié)或許具有戲劇性，但每個(gè)人都能在其中照見(jiàn)自己的生活；黃昱寧的《十三不靠》運(yùn)用特殊的結(jié)構(gòu)聚合小說(shuō)情節(jié)，書(shū)寫(xiě)一群人與時(shí)代、歷史紛繁復(fù)雜的關(guān)系；蔣在的《飛往溫哥華》講述多元文化背景下的家庭故事，揭示出在經(jīng)濟(jì)全球化背景下獨(dú)生子女一代的孤獨(dú)和成長(zhǎng)。青年作家的敏感觸覺(jué)往往使得她們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和個(gè)人命運(yùn)有著更切膚的欲望和痛感，她們利用新穎寫(xiě)作形式創(chuàng)作的故事值得期待。

　　關(guān)注世界潮流，引入經(jīng)典作品 

　　優(yōu)秀的中國(guó)港澳臺(tái)文學(xué)與外國(guó)文學(xué)作品也是各家出版社新書(shū)計(jì)劃的重頭戲，引入世界經(jīng)典的女性文學(xué)作品，有助于讀者了解潮流，豐富知識(shí)。

　　中國(guó)香港傳奇作家西西的《石頭與桃花》將在今年出版，這是西西離世前在港出版的最后一部小說(shuō)集。西西的一生創(chuàng)作力旺盛，她以一顆兒童般赤純的心觀察著香港這座城市的人情冷暖與風(fēng)雨變遷，《石頭與桃花》分為上下兩卷，卷二作品的發(fā)表時(shí)間最早可追溯到1961年，卷一則主要是2015-2021年的近作。書(shū)中既有生活氣息濃厚的隨感散文，也有兼具思想性和實(shí)驗(yàn)性的短篇小說(shuō)，有助于讀者了解西西一生獨(dú)特而多樣的創(chuàng)作。

　　在社科方面，瑪莎·努斯鮑姆的《傲慢的堡壘》等作品也將幫助我們進(jìn)一步了解世界女性熱點(diǎn)話題及潮流。

　　過(guò)去三年受疫情影響，出版行業(yè)曾有一段時(shí)間的低潮，隨著生活重回正軌，圖書(shū)出版行業(yè)拂去陰霾，呈現(xiàn)出一派新鮮氣象。女性主題圖書(shū)在近年引發(fā)的出版和閱讀熱潮不僅是圖書(shū)行業(yè)復(fù)蘇的先聲，也是社會(huì)進(jìn)步、女性生存得到重視與改善的體現(xiàn)，希望女性圖書(shū)市場(chǎng)能進(jìn)一步豐富發(fā)展，讓“她閱讀”成為點(diǎn)亮生活的明燈。（趙浩宇 北京師范大學(xué)文學(xué)院）