網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)是當(dāng)下文學(xué)發(fā)展的重要現(xiàn)象。一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占據(jù)廣泛的讀者市場，并受到年輕人的喜愛，另一方面，文學(xué)超出了既有的文學(xué)標準、文學(xué)規(guī)約，引發(fā)諸多憂慮。在有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文藝討論的現(xiàn)場，我們可以看到，沖突和交鋒時有發(fā)生。當(dāng)新興文學(xué)和既有的審美標準產(chǎn)生矛盾時，評論的兩難由此產(chǎn)生。堅守依然制度化、物質(zhì)化的標準，是否會壓抑新興文學(xué)的創(chuàng)造力，扼殺文學(xué)藝術(shù)更新、生長的可能性？擁抱新興網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是否會陷入市場至上，娛樂至死的誤區(qū)，喪失批評家應(yīng)有的立場？

　　解決這一兩難問題，馬克思主義美學(xué)的辯證思想值得借鑒。伊格爾頓曾說：“歷史就其不可化約的特殊性而言，恰好是對理論的蒼白的普遍性的替代。”（《我們必須永遠歷史化嗎》）進入多線的歷史，重視經(jīng)驗的豐富性，尊重歷史的不確定性，并在此尋找辯證統(tǒng)一的道路，這是改革開放時期的文藝活動提供的重要思想資源。當(dāng)下出現(xiàn)的文學(xué)新經(jīng)驗、新形式，正是激發(fā)文學(xué)理論活力，讓理論在與經(jīng)驗的對話和碰撞中不斷生長的契機。

　　如果我們注意到會潛水的烏賊的《長夜余火》、會說話的肘子的《第一序列》、青山取醉的《虧成首富從游戲開始》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，或是B站諸多文案中對資本化邏輯的批判意味，也許我們就不會將網(wǎng)絡(luò)文藝蓋棺定論為商業(yè)文學(xué)，也許就可以從“互聯(lián)網(wǎng)左翼”中找到這個時代給予的新的批判性資源，反思審美中心主義的問題；如果我們關(guān)注到近年來諸多女頻文本在敘事方式的逆轉(zhuǎn)，“反套路”的處理，就會發(fā)現(xiàn)女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)不再以“行動元”強調(diào)外貌與柔化的性格，也不局限于編織純愛邏輯，以內(nèi)視角進行獨白的單線敘事，而是通過重塑底層邏輯，調(diào)換主客行動元，變換修辭方式，而展現(xiàn)一種內(nèi)部敘事方式的結(jié)構(gòu)變動。這種在修辭層面、故事層面和內(nèi)在邏輯層面同時發(fā)生的變動可以闡釋近年來女頻的一種“去女頻化”特征，頻道內(nèi)部結(jié)構(gòu)演變背后所隱藏的是對于性別認知的深化；如果我們看到諸多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫“后人類”，重新思考人和自然之間的關(guān)系，在創(chuàng)作中重建復(fù)合性身體、超人類或非人類的視域，并由此展開對性別、殘疾、種族或民族等去中心化的思考，也許我們就不會簡單地從技術(shù)工業(yè)的角度去否定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或網(wǎng)絡(luò)文藝，從而反思人本主義，重新建立技術(shù)和藝術(shù)的辯證關(guān)系。日前，由上海市新聞出版局支持，閱文集團主辦的第六屆現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽在上海揭曉得獎名單，和曉的《上海凡人傳》、花潘的《都市賦格曲》、時不識路的《塌房少女重建指南》都赫然在榜。近年來現(xiàn)實題材的書寫盛行并不僅僅源于政策的扶持與倡導(dǎo)，而是新的世代經(jīng)驗在凝聚后的自然展現(xiàn)。豆瓣閱讀的異軍突起以“懸疑向”與“生活向”聞名，時代熱點與社會現(xiàn)象充當(dāng)著小說的靈感起源與主體情節(jié)，例如《惡評》關(guān)注網(wǎng)絡(luò)暴力，《奶奶反詐團》反映針對老年群體的詐騙現(xiàn)象。細膩的生活內(nèi)容與日常煙火展演當(dāng)代青年人的心路歷程，例如李尾的《但愿人長久》和大姑娘浪的《梁陳美景》展示生活的平淡底色與冒著熱氣的磕磕絆絆，復(fù)現(xiàn)的現(xiàn)實世界仍是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體空間。不同于80后著重書寫主體的內(nèi)面來構(gòu)造“青春文學(xué)”，Z世代的青春在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中跟隨著時空的次元變動生長，日常生活在自媒體的興起、媒介傳播的革命中重新鉤織，愛豆、穿越、AI、二次元、“元宇宙”等成為成長中的“關(guān)鍵詞”?！端可倥亟ㄖ改稀罚〞r不識路）就是這樣一部書寫Z世代青春的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，重建的時空秩序中記錄這一代人的迷茫和追求，承載著新的青春經(jīng)驗，書寫了新的現(xiàn)實題材。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的集體賦權(quán)使來自各行各業(yè)的青年人可以表達世界想象的跳躍，展示生命元素的更迭，凝塑時代的新貌，在賽博空間以“共鳴”的聲音獲得精神共同體的溫暖，并折射進三次元生活。

　　批評不是制度化的理論的延伸，而是理論和新經(jīng)驗之間對話的場域，是辯證關(guān)系的生產(chǎn)場域。面對新興的文學(xué)經(jīng)驗和形式，評論尤其要以自身的敏銳性、參與性和對話性在場。首先是敏銳性。當(dāng)更迭加速成為文化產(chǎn)品的常態(tài)，文學(xué)評論要及時、敏銳地跟進文學(xué)現(xiàn)象和熱點，對成因加以闡釋，捕捉利弊。比如2021年各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺盛行“馬甲文”。“馬甲文”吸引了相當(dāng)大數(shù)量的讀者群體，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家群體也產(chǎn)生了很大沖擊。諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家產(chǎn)生如下疑惑：如果門檻低，收益高，為什么還要費心構(gòu)造世界觀，編織懸疑線，或是構(gòu)思權(quán)謀，描摹歷史，糾結(jié)情感線和事業(yè)線的矛盾問題呢？對此揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心及時澄清“馬甲文”是對“霸總文”的替代。當(dāng)女工們總會發(fā)現(xiàn)“霸總文”不過是為自己的身體貼上了不現(xiàn)實的價格標簽，在現(xiàn)實資本的案板上，身體永遠不可能掌握主動權(quán)時，傻白甜幻滅，穿馬甲的大佬誕生。“馬甲文”是對“霸總文”的補充和超越。雖然這一波流量也是拉得理所當(dāng)然，不過，“逃避”的結(jié)局永遠是“面對”，想來不久后，尖利的現(xiàn)實就將戳破“馬甲文”的脆弱的幻境。再如《大奉打更人》成為2021年的網(wǎng)文爆款，長居起點中文網(wǎng)“暢銷榜”“月票榜”榜首，閱文授予它“年度最佳作品”“年度影視改編期待作品”等稱號，讓演員胡歌給作者頒獎并啟動影視改編。如何闡釋、評價《大奉》及其火爆的現(xiàn)象，揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心及時關(guān)注，并呈現(xiàn)不同的聲音?！洞蠓睢肥钱?dāng)之無愧的“集大成”玄幻爽文，集近年各種大玄幻成功“套路”和“元素”于一身。面面俱到容易面面不到，《大奉》各種套路的運用不拉垮，但也不特別出彩。朝堂權(quán)謀也好，懸疑探案也罷，反轉(zhuǎn)和創(chuàng)意其實并不能讓人拍案稱絕，特別是對于許多老讀者，可以感到明顯的套路感。但《大奉》首先堅決地做到了強化語言和動作，弱化情感和心理。不同于有的玄幻用大量的場景化描寫渲染玄幻世界背景，或是有的玄幻用場景化交代人物命運，《大奉》肯將敘事時間放慢的原因只有一個：“爽點”，讓線索的鋪排、性格的邏輯為“用梗”和“爽點”讓路，將任何探索性的，不確定性因素排除在外，靠匯聚各種“套路”制造四平八穩(wěn)的“爽”。套路帶來了上架、關(guān)注和點擊數(shù)據(jù)，也博得了資本的青睞，成為“爆款”的《大奉》內(nèi)在的怕踩空、誤投，使它規(guī)避了任何引領(lǐng)性、創(chuàng)新性攜帶的風(fēng)險，是一出穩(wěn)健的商業(yè)化寫作。如此評論及時給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者指明“爆款”的問題和發(fā)展空間。魯迅曾把他的雜文稱為戰(zhàn)斗的“阜利通”，當(dāng)下的文學(xué)評論亦要汲取魯迅的精神。在急劇變動的文壇中，以敏銳性和及時性對文學(xué)現(xiàn)象進行分析和闡釋。我們注意到，短評、微評、彈幕等等越來越成為有效的評論方式，這是快速變動的文壇對新興評論的召喚。

　　新興評論具有參與性和對話性，是將評論從紙面推向參與性的“行動”。理論界，語言的操演性（performative）和文學(xué)的行動性，越來越受到研究者的重視。受此啟發(fā)，文學(xué)評論，也不僅是紙面文章，它可以是一種“行動”，特別是具有引導(dǎo)作用和對話功能的“行動”。仍以評論對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的“參與”為例。經(jīng)由二三十年代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的更新迭代業(yè)已發(fā)生。從十幾年前各類型文的開創(chuàng)，到近些年類型變體成為主潮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由先前的類型化已經(jīng)開始走向深度創(chuàng)意。“好故事”不再只是意味著“爽 ”，而且需要融合和創(chuàng)新并存，有趣和有力并舉。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供越來越多這樣的作品時，我們需要超越既有的純粹以“點擊率”“月票榜”為主的評判，超越單純地以既有文學(xué)經(jīng)驗為標準的評判，由此推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在廣泛受眾基礎(chǔ)上，在創(chuàng)新和想象力上發(fā)力?；谶@一動因，全國五大高校網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究機構(gòu)（北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心，中南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地，山東大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心，安徽大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心，南京師范大學(xué)揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心）聯(lián)合行動，推陳“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青春榜”。該榜單以“新世代”的青年大學(xué)生為依托，在深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場、浸泡式閱讀的前提下，遴選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和作品，充分重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)造新時空，表達新經(jīng)驗方面的重要作用。為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展提供新的維度，讓“理性青春”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播的重要價值導(dǎo)向，讓新世代推陳“中國原創(chuàng)內(nèi)容”的創(chuàng)造性和影響力，推選“青春榜”本身就是具有引導(dǎo)性和參與性的“評論”。

　　新時代和新媒體環(huán)境下，面向出現(xiàn)新興的文學(xué)文藝方式，我們評論工作更應(yīng)該在創(chuàng)新性和創(chuàng)造性上下功夫，直面文藝創(chuàng)作和傳播中出現(xiàn)的變化和問題，建好用好網(wǎng)絡(luò)新媒體評論陣地，探索更敏銳、及時、有效的方式，使評論真正地發(fā)揮導(dǎo)向和引領(lǐng)的作用。對文藝傳播的產(chǎn)業(yè)鏈條進行全程性關(guān)注，探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編重點、難點，對于相關(guān)現(xiàn)象的始末溯本清源，為網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的文藝傳播做出迅捷且專業(yè)的反饋。例如2021年，《司藤》作者尾魚在新浪微博吐槽自己的作品在影視化過程中所遭遇的“魔改”現(xiàn)象，一石激起千層浪，作者、編劇，各方的輿論戰(zhàn)爭論不休，揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心回顧發(fā)聲始末，發(fā)現(xiàn)這是一場努力聚焦卻焦點離散的事件。2022年，《凰權(quán)》作者天下歸元講述《天盛長歌》改編前后的作者經(jīng)歷，再次將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編推上熱搜，揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心分析了《凰權(quán)》的改編得失，與女主人設(shè)的改動相伴的是主體結(jié)構(gòu)改編的失誤，“大女主”變“大男主”的易主背后是對于原著最為核心的三元權(quán)斗結(jié)構(gòu)的舍棄。撥開繚亂的迷霧，厘清現(xiàn)象根本，與大眾話語環(huán)境聯(lián)動，真正地參與網(wǎng)絡(luò)文藝傳播的第一現(xiàn)場，才能在新媒體環(huán)境下，使“評論”重新積蓄力量。揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心致力于探索在文字評論、紙媒評論之外，充分利用一切形式，包括評榜、活動、全媒體宣傳，尤其強調(diào)敏銳性和及時性，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做出引導(dǎo)性的有效評論。與bilibili視頻號、知乎、微博聯(lián)動。在新媒體環(huán)境下，直面文藝創(chuàng)作和傳播中出現(xiàn)的形式變化，充分利用一切新媒體形式開展“介入”和“引導(dǎo)”的多元化行動。

　　面向新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，評論不是固守塵封的規(guī)約，不是一枚標識權(quán)力的印章，它從來都是一種再創(chuàng)作，是多元化，多樣性的參與和對話。