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　　《丹吉爾迷霧》是西班牙作家克里斯蒂娜·洛佩斯·巴里奧的作品。“迷霧”是貫穿故事始終的概念——既是現(xiàn)實(shí)中阻礙前進(jìn)的霧色，也是女主角弗洛拉生活中迷失方向的幻覺。在重重迷霧之下，是現(xiàn)代女性的身份認(rèn)知迷茫：女性的生活應(yīng)由什么構(gòu)成？周圍人的期許還是自我的向往？

　　《丹吉爾迷霧》是西班牙作家克里斯蒂娜·洛佩斯·巴里奧的作品。作者比較低調(diào)，在國內(nèi)知名度較低。她本人是一名律師、兼職作家，有著一種特別的溫柔和知性。這種溫柔知性在《丹吉爾迷霧》（中央編譯出版社2022年5月版）中也得以詮釋。

　　《丹吉爾迷霧》采用雙線敘事，2015年的女主角弗洛拉和1950年的女主角瑪麗娜發(fā)生時(shí)空上的共鳴。“迷霧”是貫穿故事始終的概念——既是現(xiàn)實(shí)中阻礙前進(jìn)的霧色，也是弗洛拉生活中迷失方向的幻覺。在重重迷霧之下，是現(xiàn)代女性的身份認(rèn)知迷茫：女性的生活應(yīng)由什么構(gòu)成？周圍人的期許還是自我的向往？

　　作為一種類推理小說，讀者和女主角一起，隨著劇情深入，尋找真相。閱讀過程中，作者悄然將讀者和主角置換，使讀者有了和女主角一樣的體認(rèn)——從習(xí)慣的平庸生活中邂逅了虛構(gòu)的冒險(xiǎn)。

　　為尋找自我踏上旅途的女主角

　　故事起始于帥氣的情人“保爾”留給女主角弗洛拉一本《丹吉爾迷霧》（和本書同名）之后，便從她生活中突然消失無蹤。而當(dāng)弗洛拉翻開書，驚訝地發(fā)現(xiàn)書中的男主角也叫“保爾”。書中離奇上演了和弗洛拉一樣的經(jīng)歷：女主角瑪麗娜和“保爾”相處后，保爾也在某天悄然消失，再無音訊。

　　也就是說，“保爾”又一次消失了。然而書里的故事發(fā)生在1967年，弗洛拉生活在2015年。兩者相隔近50年。保爾要么是從書中穿越過來的虛構(gòu)人物，要么是和小說《道林·格雷的畫像》的角色一樣被施與了不老法術(shù)。

　　為了找出事實(shí)的真相，弗洛拉只身前往充滿迷霧的摩洛哥丹吉爾，找尋《丹吉爾迷霧》的作者。在殘忍的真實(shí)和甜蜜的迷霧前，她將做出何種選擇，故事又將走向何種結(jié)局？

　　弗洛拉因?yàn)樽x了一本小說，進(jìn)而離開原有生活，義無反顧踏上尋找異國情人的旅行，這看似有些不可思議。但想起來，我與弗洛拉相同，天生有種自命不凡的感覺。

　　有時(shí)是某天通勤路上，在擁擠的地鐵里，每天兩個(gè)小時(shí)花在地鐵上，忽然意識(shí)到這就是自己想要的生活嗎？因此當(dāng)看到弗洛拉抓住機(jī)會(huì)，毅然決然地離開，我也能在某種程度理解她。

　　想到這里，必須承認(rèn)弗洛拉是一個(gè)幸運(yùn)和有遠(yuǎn)見的女性。在脫離原先的生活前，她已經(jīng)具備了獨(dú)立的條件：有一份工作，有自己的存款，沒有孩子，有好友的無條件支持。

　　弗洛拉以書中瑪麗娜的故事為自己生活的指導(dǎo)。兩人共生著相同的經(jīng)歷，因此弗洛拉認(rèn)為瑪麗娜接下來身上經(jīng)歷的磨難和幸福也將發(fā)生在自己身上。然而，未來并非如她預(yù)想中的那樣……

　　生活有一個(gè)框架可以按部就班嗎

　　弗洛拉很快遭遇了現(xiàn)實(shí)的第一次阻礙，在異國他鄉(xiāng)，有人偷走了她所有的證件、財(cái)物以及寶貴的首飾。她開始動(dòng)搖，不確定自己拋棄愛抱怨的丈夫和平庸且無聊的二人生活，只身前往異國尋找“真相”，是否正確？是否太沖動(dòng)？

　　正像很多人面對(duì)困難的時(shí)候，渴望一個(gè)強(qiáng)大的外界力量可以依靠，給她自信一樣。最終，弗洛拉選擇遵循自己的內(nèi)心，并按照《丹吉爾迷霧》的故事走向?yàn)樽约旱男袨橘x予合理性。

　　我本人在生活中是一個(gè)性格偏柔弱的人，常常在遭遇重大選擇和困境時(shí)，陷入懷疑自我，進(jìn)而膽怯，遲遲拖延。那個(gè)時(shí)候，我就下意識(shí)會(huì)希望尋求長輩的經(jīng)驗(yàn)，尋找書本上的知識(shí)，尋找一種常規(guī)模式。

　　電視劇《編輯部的故事》里有一本《人間指南》雜志。有時(shí)候我想，要是世上真有這本雜志，而且每個(gè)人都有一本定制版的《人間指南》，該有多好。

　　正如學(xué)生時(shí)代，作業(yè)練習(xí)冊(cè)后頁會(huì)有幾頁“標(biāo)準(zhǔn)答案”。沒錯(cuò)，就是那樣?？煽?、穩(wěn)定，絕對(duì)不會(huì)出錯(cuò)。用一種做題的方式來完成生活中的一切。

　　究其原因，主要是恐懼一旦出錯(cuò)，不知道會(huì)面對(duì)什么樣的境地。這種思維禁錮了自我的發(fā)展，生活也因此變得頑固保守。時(shí)常想自己有個(gè)殼該有多好，那樣就能縮回殼中。

　　好像一直要做“對(duì)的事情”，確保生活順利運(yùn)行。正如當(dāng)時(shí)的弗洛拉像個(gè)宗教徒一樣，認(rèn)定書中的故事對(duì)她生活具有啟迪意義。

　　生活散碎，需要用一套范式把自己框住，這樣生活不會(huì)散架。有時(shí)候，必須要欺騙自己在做著有意義的事情，逃避在常規(guī)之外的真實(shí)生活。

　　追求生活與藝術(shù)不用考慮性別

　　“藝術(shù)不在模仿生活，而是生活在模仿藝術(shù)。”這取自王爾德《謊言的衰落》的名句，是故事前半段弗洛拉心靈的總結(jié)。

　　遭遇阻礙的時(shí)候，弗洛拉靠著對(duì)藝術(shù)浪漫的向往而堅(jiān)持了下來。

　　弗洛拉在尋找自我的故事，就是卡夫卡的《變形記》續(xù)寫。

　　她日復(fù)一日地生活工作，復(fù)制昨天分配給自己的角色，當(dāng)生活出現(xiàn)了情人，她變成了逃離生活的甲蟲。她經(jīng)歷了痛苦和夢(mèng)境，沒有溺于其中，于是擺脫甲蟲的身份，再一步一步贏回自我。

　　這個(gè)過程值得贊揚(yáng)。可是，一位已婚女性為了情人踏上異國旅途，不論在什么文化下都是禁題，無法被理解。她不得不用一個(gè)個(gè)謊言來掩藏自己的初衷，并借用一個(gè)虛假的身份給自己編造合理的理由。沒有人能夠理解真正的她。

　　女性總是帶著被動(dòng)、居家、賢惠的標(biāo)簽。當(dāng)一個(gè)女性來一場(chǎng)追求自我的獨(dú)自異國旅行時(shí)，周圍的男性總是自覺或不自覺地?fù)?dān)當(dāng)起所謂“護(hù)花使者”的使命，給出他們認(rèn)為的“安全”建議。似乎只要是危險(xiǎn)，都將使女性萬劫不復(fù)。我想，這一點(diǎn)恰恰是男性的自大。

　　“女性可以不受外界阻礙地追求自己想要的東西”，這個(gè)話題恐怕在目前還是需要打引號(hào)的。我們需要讓整體的外部環(huán)境再友好一些，少一些為“保護(hù)女性”而衍生出的“女生不可做”。

　　不用擔(dān)心穿著喜歡的衣裳而被指指點(diǎn)點(diǎn)，不用為男性評(píng)價(jià)自己的容貌而焦慮……去做自己想做的事，而非是為了“都說女的不行我偏偏要做成這件事”去格外努力。追求想要的東西，而不用考慮性別。

　　終有一天，女性不需要幻想著藝術(shù)的浪漫生活來支撐自己生活的勇氣。而是平等地欣賞美，坦誠地面對(duì)生命的難，接受身邊人的愛，不用勉強(qiáng)去生活。

　　因?yàn)橹挥信宰约翰胖朗裁词窍脒^的生活。（阿劍）