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　　傅道彬，中國文藝評論家協(xié)會副主席，哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)科帶頭人，教授，博士生導(dǎo)師。

　　幾十年來您一直關(guān)注、研究文學(xué)與經(jīng)學(xué)的關(guān)系，《“六經(jīng)”文學(xué)論》中，您從不同的角度對“六經(jīng)”進行了全面的文學(xué)解讀，在如何引導(dǎo)大家對“六經(jīng)”文學(xué)意義的認識、激發(fā)讀者的閱讀和研究興趣上下了很大功夫?？煞裾?wù)勀膶W(xué)術(shù)研究與閱讀的關(guān)系？

　　傅道彬：以“六經(jīng)”為代表的文化經(jīng)典的完成，在中國文化史上是具有里程碑意義的。“六經(jīng)”是中國文化在“軸心時代”的重要成果。以《詩》《書》《禮》《樂》《易》《春秋》為代表的文化經(jīng)典，帶動了中國古典時代的哲學(xué)與文學(xué)繁榮，實現(xiàn)了古典時代的思想和藝術(shù)突破，也決定了中國文化的歷史發(fā)展趨向。產(chǎn)生于古典時代歷史土壤上的文化經(jīng)典本身是充滿創(chuàng)造精神和生命氣象的，而漢代以后將經(jīng)典轉(zhuǎn)化為經(jīng)學(xué)，將“六經(jīng)”確立為不可懷疑的真理，知識變成了信仰，思想的多元變成了一元。經(jīng)學(xué)把經(jīng)典推向了政治的極致，也由此遮蔽了經(jīng)典蘊含的思想活力與文學(xué)意味。人們對經(jīng)典的理解往往是沉重板滯、古奧枯燥的。對“六經(jīng)”文學(xué)性的研究，就是重回歷史現(xiàn)場，感受經(jīng)典的人性溫暖和理性力量，重燃思想之火，喚起藝術(shù)激情。

　　研究的過程也是不斷閱讀不斷提高的過程，手邊的《周易》《尚書》《詩經(jīng)》《左傳》等經(jīng)典，我翻破了好幾本。《左傳》有十八萬多字，是經(jīng)典中較長的，我讀過多遍，還抄過兩遍。其實“六經(jīng)”并不枯燥，而是生動的，充滿文學(xué)趣味的。有人說中國文化是理性早熟的，而我卻總認為中國古代經(jīng)典并不早熟，而是青春的歌唱。

　　有人把文學(xué)比喻為鏡子，有人把文學(xué)比喻為燈，還有人把文學(xué)比喻為畫——您曾在《文學(xué)是什么》一書中傳達“不同的比喻代表著不同的文學(xué)觀，代表著不同的美學(xué)觀”。那么對您來說，文學(xué)可比作什么？

　　傅道彬：關(guān)于文學(xué)的本體是什么，理論家們有許多比喻，不同的比喻代表著不同的文學(xué)觀念。美國批評家艾布拉姆斯專門寫過《鏡與燈：浪漫主義文論與批評傳統(tǒng)》一書，將文學(xué)比喻成鏡子是反映論，將文學(xué)比喻成燈光是表現(xiàn)論。

　　我個人喜歡用“照亮”一詞形容文學(xué)，文學(xué)對于生活不是簡單的反映，而是一種藝術(shù)的照亮。你反不反映，生活都在那里。而只有經(jīng)過文學(xué)家、藝術(shù)家觀照的生活，才被照亮。沒有經(jīng)過文學(xué)表現(xiàn)的生活在世俗的歷史長河里寂寂流過，沒有聲音，不留痕跡。例如賈平凹筆下的商洛故地、陳忠實筆下的白鹿原、遲子建筆下的大興安嶺、梁曉聲筆下的光字片等等，在沒有進入作家的藝術(shù)表現(xiàn)之前，那些人物、那些山水、那些風(fēng)俗，它們都存在，卻黯淡不彰，隱匿在無邊的空洞和寂寞里。而只有經(jīng)過文學(xué)家、藝術(shù)家們的藝術(shù)呈現(xiàn)，在藝術(shù)之光的照耀下，那些墮入庸常而黑暗不彰的生活才被照亮，才出場，才呈現(xiàn)，才有了審美的意義和現(xiàn)實的力量。這正如王陽明“巖樹花開”的比喻：當(dāng)我與花不相遇時，我與花皆寂然，而我與花相遇時則“一時間明白起來”。我與花相逢便是照亮、便是出場。

　　您有常常重溫讀過的書嗎？傅道彬：我的專業(yè)的重點是古代經(jīng)典，十三經(jīng)是常翻看的書。經(jīng)典是需要反復(fù)閱讀的著作，因此需要反復(fù)體會，經(jīng)常閱讀。蘇軾《送安惇秀才失解西歸》：“舊書不厭百回讀，熟讀深思子自知。”這里的所謂舊書實指經(jīng)典，那些對中國人精神世界產(chǎn)生深遠影響的文化經(jīng)典，是需要經(jīng)常閱讀，甚至終身相伴的。雅斯貝斯認為，經(jīng)典植根于一個民族文化的精神深處，是決定著一個民族發(fā)展的價值系統(tǒng)，每到一個歷史的轉(zhuǎn)折時刻，常常需要重新解釋經(jīng)典，從而燃起我們的精神之火。陸九淵《讀書》詩謂：“讀書切戒在慌忙，涵泳功夫興味長。”涵泳便是咀嚼，便是體味，便是從容，便是審美境界中的藝術(shù)體驗。

　　您有哪些枕邊書？ 您最喜歡哪一類文學(xué)類型？ 哪一本書對您的影響最大？ 有沒有最崇拜的作家？

　　傅道彬：其實所謂枕邊書是經(jīng)常變化的，并不是固定的，枕邊書常常因為自己的興趣變化而變化。我的專業(yè)是古典文學(xué)，但也常常溜號，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品也是我經(jīng)常放在枕邊的作品。魯迅、郭沫若、戴望舒、王蒙、王小妮等現(xiàn)當(dāng)代作家的作品常常吸引我。當(dāng)然我讀的最多的是古代經(jīng)典，特別是先秦經(jīng)典。《周易》《尚書》《詩經(jīng)》《左傳》《論語》《莊子》等先秦經(jīng)典是我常常放在枕邊的書籍，經(jīng)典的力量就在于常讀常新，每一次閱讀都會有新的感受、新的升華?！抖Y記·學(xué)記》說：“君子之于學(xué)也，藏焉，修焉，息焉，游焉。”對待經(jīng)典、對待學(xué)術(shù)，就是要藏身于此，修養(yǎng)于此，棲息于此，悠游于此。讀書是終身的事業(yè)，對我影響最大的書，當(dāng)然不會是一部，但也不是漫無邊際，對我影響最大的還是經(jīng)典，每一次閱讀都如鐘聲響起：“如撞鐘，叩之以小者則小鳴，叩之以大者則大鳴。”我最喜歡的經(jīng)典是《周易》《詩經(jīng)》和《左傳》。在文學(xué)類作品，最喜歡的作品是《紅樓夢》。對小說，我一般只閱讀一遍，而《紅樓夢》卻讀過多次。但對曹雪芹了解并不多，談不上崇拜。對作家崇拜最好的方式是閱讀他的作品。

　　如果您可以帶三本書到無人島，您會選哪三本？

　　傅道彬：這只能是一種假設(shè)，我更愿意理解為最喜歡的三本書籍。如果只允許攜帶三本書，我愿意帶上的書是《十三經(jīng)注疏》《莊子》和《唐詩三百首》。十三經(jīng)研究自然是我的專業(yè)，經(jīng)典對中國文化的影響是根本的。馬一浮先生在定義“國學(xué)”的概念時認為，國學(xué)雖然涵蓋廣大，卻以“六經(jīng)”為根本。“六經(jīng)”是中國文化的思想武庫，也是中國文學(xué)的藝術(shù)土壤。而《莊子》則是先秦諸子里最富詩意、最具藝術(shù)精神的文字。徐復(fù)觀在《中國藝術(shù)精神》一書中認為，如果說儒家對中國思想史上影響最大的話，道家對中國古典藝術(shù)的影響則最為深遠，而《莊子》是道家最具代表性的著作。至于《唐詩三百首》，則與我的個人經(jīng)歷有關(guān)。我是在上個世紀70年代上山下鄉(xiāng)的日子里，讀到《唐詩三百首》的。在當(dāng)時農(nóng)村惡劣的生存環(huán)境里，我被唐詩優(yōu)美的文字和韻律吸引，唐詩給了我精神的滋養(yǎng)和力量。中國是一個詩的國度，詩是中國文化最具代表性的文字，而唐詩則是中國古典詩歌最具影響力的部分。無論走到哪里，無論在何種環(huán)境，只要你能吟出唐詩，你就是一個合格的中國人。（主持：宋莊）