從文學到舞臺，紅色電波聲聲不息

　　小說《最后的電波》封面。

　　話劇《鐵流東進》舞臺照。

　　話劇《鐵流東進》舞臺照。

　　文學作品轉(zhuǎn)換成其他藝術形式的傳統(tǒng)由來已久，近些年來更是佳作迭出。如劉慈欣《流浪地球》改編成電影，畢飛宇《青衣》改編為電視劇、舞劇、京劇，路遙《平凡的世界》、梁曉聲《人世間》改編成電視劇、話劇等。這些改編后的作品頻頻“出圈”，成為文化熱點，展現(xiàn)出文學與其他藝術形式擁抱、交融、相互激發(fā)的巨大張力。

　　近日，根據(jù)作家季宇小說《最后的電波》改編，由中國國家話劇院出品演出的話劇《鐵流東進》登臺國家大劇院，反響熱烈，好評如潮，再度引發(fā)關注?！蹲詈蟮碾姴ā钒l(fā)表于《人民文學》2018年第7期，并獲得了2018年度“弄潮杯”人民文學獎中篇小說獎。從小說到戲劇，《鐵流東進》在編劇、導演、演員、舞美、道具、燈光、音樂等多方面均展示出藝術的高水準，可以說是從平面文學到立體舞臺改編的成功典范。

　　舞臺二次創(chuàng)作，人物“活”起來

　　“東進！東進！我們是鐵的新四軍！”小說《最后的電波》講述的是皖南事變后，皖中獨立師第三團將士被圍困于白馬山區(qū)時，利用李安本這位電報局職員，以電報的方式與江北軍部恢復聯(lián)系，最終在顧紹彬團長等新四軍將領的率領下順利突圍的故事。

　　從小說到劇本的改編，涉及從文字作品到舞臺表達轉(zhuǎn)化的過程，話劇《鐵流東進》在劇本上下了很大功夫。無論是小說還是戲劇，最終都是看人物。《鐵流東進》成功對小說中的人物進行了舞臺的二次創(chuàng)作。劇中，無論是歸國抗日的華僑，還是帶著江湖氣息的草莽大漢、下山的道士、柔弱的少年，每個角色都有屬于他們的故事，真實而鮮活。

　　例如，通過對主人公李安本姓名的“補白”與“解讀”，戲劇放大了原本文字的信息傳遞：安本，安分守己——老百姓就是想這樣過日子的，但是是什么讓他們不能安本？是什么原因讓李安本原本可以當一個好兵的，卻從戰(zhàn)場隱退回到家娶妻生子？劇中交代了，是歷史的動蕩，是落后就要挨打的殘酷現(xiàn)實，是李安本的舅舅在戰(zhàn)場上踹的他那一腳，讓他選擇踏踏實實過日子，去追求“安本”。通過這個值得琢磨的名字，老百姓樸素的期待也在這里得到了詮釋。

　　類似這樣耐人尋味、畫龍點睛的改編還有許多，比如原著中的“小彭”變成了“小火柴”，代表了點燃的微火和一種希望；“答答滴滴滴，滴滴滴答答”不僅是符號化的電碼，而且成為了最好的祝福，一句臺詞蘊含多層含義，滿含深情。從“最后的電波”到“鐵流東進”，更展現(xiàn)了一種大歷史觀、大時代觀，真正符合立體的舞臺呈現(xiàn)。

　　引人入勝的舞臺表演，也為作品增光添彩。李安本的角色塑造張弛有度，是有刻度的表演。演員在扮演老年李安本時，演出了年齡特質(zhì)，但是不頹喪；青年李安本，則是一個佝僂卻狡猾精明的形象。李安本經(jīng)歷蛻變，成為新四軍戰(zhàn)士后，又展現(xiàn)了豪邁之氣，這些都通過演員的頭、胸、腿、腳以及行、立、坐、臥、眼神、語氣等方面表現(xiàn)出來，達到了爐火純青的表演水平。劇中王挺飾演的顧團長，在戲中起到了“變壓器”效果，他的表演節(jié)奏、溫度、強度把握得很好。震撼和感動的分寸，把控得很真切，將劇場變成了一種彈性的空間。

　　傳統(tǒng)創(chuàng)新統(tǒng)一，彰顯舞臺魅力

　　話劇《鐵流東進》充分運用臺詞語言、肢體表演、時空交織、場景轉(zhuǎn)換、新媒體技術等舞臺表現(xiàn)手法，在如何講述故事上進行了大膽創(chuàng)新。高度寫實與大膽寫意的巧妙結合，使這部話劇充滿了藝術魅力，是傳統(tǒng)和創(chuàng)新統(tǒng)一的典范。

　　例如表現(xiàn)李安本在第三團無線電培訓班當教員的場面時，設計了兩支竹竿來表現(xiàn)擔架，模擬了人物坐在滑竿上被抬上山的感覺，也表現(xiàn)了三團官兵學習無線電發(fā)報的場景。這種源自于民間戲曲中的元素，在歡快詼諧的音樂中，將老百姓生命力的可愛和戰(zhàn)士們生命力的鮮活躍然呈現(xiàn)于舞臺之上，作品的天地一下就寬大了。角色設置上也向傳統(tǒng)戲曲做了借鑒，杜南海又悶又有力量，是典型的文戲角色，而大刀、大牛、二牛這些角色都是用武戲的方式。這些都是基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新和延展。

　　話劇《鐵流東進》整體上追尋英雄精神的敘事表達，是有關信念、理想和藝術的綜合舞臺呈現(xiàn)。這種精神是有凝聚力的，從排練廳到舞臺，到表演、燈光、音樂、舞美各部門的有效配合，將理想的光亮一步步傳遞給觀眾。同時，基于傳統(tǒng)文學的力量，作品完成了許多值得深挖的追問，比如曹禺式的對命運的追問，除李安本角色本身的體現(xiàn)外，彭大刀的那段獨白：“閨女！俺要報仇……從那天起，這個世上只有彭大刀……”，飽含了對戰(zhàn)爭、國難和個人命運的思考，更是對命運的追問。再比如老舍式的對世道的追問，在李安本祖孫二人的對話中也體現(xiàn)得特別充分恰當。

　　話劇《鐵流東進》是劇場、舞臺功能有效開發(fā)利用的典范。其舞美布景設計抽象但巧妙，高高低低的白色積木，可以是陣地、是房子、是山巒，整體來說又象征著摩斯密碼和電波。演員在舞臺上，跳上跳下，跳入跳出，將表演和舞臺環(huán)境融為一體。戲中最后一幕，當新四軍戰(zhàn)士們的群雕形象出現(xiàn)在舞臺后方，群體的奔跑涌動和舞臺旋轉(zhuǎn)接口的表現(xiàn)，配合著燈光、音樂，給觀眾帶來強烈的沖擊感和崇高感。

　　演出謝幕時，觀眾熱烈的掌聲證明了這部話劇深摯入心的共情效應，展現(xiàn)了舞臺藝術不可替代的巨大魅力。來自平面文學的人物，通過舞臺表現(xiàn)具象起來，帶動觀眾回望和致敬革命先輩走過的路，將理想信念形象化于紅色電波，在心中永續(xù)，聲聲不息。

　　（作者：施戰(zhàn)軍，系中國作協(xié)黨組成員、書記處書記、《人民文學》主編）

　　中國國家話劇院供圖