《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》發(fā)布，揭示——

　　中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新趨勢(文學(xué)聚焦)

　　“現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何叫得響、傳得開、留得??？”“網(wǎng)絡(luò)作家年齡結(jié)構(gòu)發(fā)生了哪些變化？”“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播有哪些新特點(diǎn)？”5月25日至28日，由中國作家協(xié)會主辦的2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇在重慶舉行，百余位業(yè)界人士齊聚一堂，共話中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展。會議期間發(fā)布了《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》(下稱“《藍(lán)皮書》”)，對過去一年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新趨勢進(jìn)行了梳理總結(jié)。

　　網(wǎng)絡(luò)作家正走出書齋

　　陳飛黃回到農(nóng)村老家，在村民推舉下當(dāng)上村黨支部書記，在國家精準(zhǔn)扶貧政策支持下，他帶領(lǐng)村民興辦產(chǎn)業(yè)、走向富裕……這是網(wǎng)絡(luò)小說《特別的歸鄉(xiāng)者》中的情節(jié)，作者夜神翼在寫了30多本情感故事以后，決定換個寫法：“我聽過很多脫貧攻堅(jiān)的真實(shí)故事，內(nèi)心很受觸動，于是萌生了創(chuàng)作一部現(xiàn)實(shí)題材作品的想法。”

　　她從2019年12月開始搜集資料，并在原四川省扶貧開發(fā)局的支持下采訪了多位扶貧干部。他們的真實(shí)經(jīng)歷插上了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翅膀，被更多的讀者看見。

　　如今，嘗試現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作家越來越多，他們或是受到火熱現(xiàn)實(shí)生活的感召，或是想突破固定的寫作套路，或是想用貼近人心的故事打動讀者。聚焦時代變革和社會生活，描寫黨的百年奮斗歷程、脫貧攻堅(jiān)、戰(zhàn)疫抗疫、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的新作不斷涌現(xiàn)：《故園的呼喚》《桃源山村》《無二無別》等作品，正面描摹鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)史，傾力塑造了歸鄉(xiāng)者的時代新人形象，脫貧攻堅(jiān)偉大事業(yè)與脫貧致富的個人理想在網(wǎng)絡(luò)小說中得到融合；《共和國天使》《酥扎小姐姐的非常朋友圈》《逆行者》《白衣執(zhí)甲》等抗疫與醫(yī)療題材作品、《閃婚急診，唐醫(yī)生！》《當(dāng)醫(yī)生開了外掛》等醫(yī)生職業(yè)文成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作新潮流；以制造業(yè)高精尖技術(shù)為題材的《神工》、切入家電行業(yè)反映民生熱點(diǎn)的《掃描你的心》等作品反映出新時代各行各業(yè)的發(fā)展變化。

　　《藍(lán)皮書》統(tǒng)計(jì)顯示，在各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺2020年發(fā)布的新作品中，現(xiàn)實(shí)題材占60%以上。其中，中文在線愛國題材作品閱讀時長明顯上升，咪咕文學(xué)的作者對民生題材更加關(guān)注，掌閱文學(xué)、逐浪網(wǎng)、紅薯網(wǎng)的現(xiàn)實(shí)題材培育成果顯著。

　　“現(xiàn)實(shí)題材漸成潮流的一個前提是，如今的網(wǎng)絡(luò)作家正走出書齋。”網(wǎng)絡(luò)作家阿菩說。在他眼中，不論是創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材，還是他所擅長的歷史題材，深入生活、體驗(yàn)生活都十分重要。“為了寫作《十三行》，我到廣州白鵝潭住了兩年，期間查閱大量史料、參觀十三行博物館并走訪了當(dāng)?shù)氐拿恳惶幬奈镞z跡。”阿菩說。由于江面變窄，今天十三行的地理環(huán)境已和乾隆年間大不相同，為讓自己的作品更加真實(shí)，他還到南沙去看開闊的江面，想象十三行當(dāng)時的風(fēng)貌。

　　不少網(wǎng)絡(luò)作家表示，希望有機(jī)會接觸到社會生活的方方面面，從而開拓視野、賦能創(chuàng)作。2020年至今，在中國作家協(xié)會和各地網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會的支持下，約400名網(wǎng)絡(luò)作家在江西井岡山、內(nèi)蒙古赤峰、上海、南京、浙江嘉興等地參加專題培訓(xùn)、研討、采風(fēng)采訪。

　　相比仙俠、玄幻、奇幻等，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既能貼近生活真實(shí)，又能吸取節(jié)奏把控、人物塑造、情節(jié)反轉(zhuǎn)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫法的長處，日益收獲讀者的關(guān)注。

　　“網(wǎng)絡(luò)作家寫現(xiàn)實(shí)題材可以有更多可能性，既要把個人歷史經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)容作為創(chuàng)作重心，更要有偉大史詩型的作品，同時要敢于面對自己不懂的生活。”南開大學(xué)當(dāng)代審美文化研究中心主任周志強(qiáng)說。

　　要寫不脫離讀者實(shí)際的精品

　　“我原來寫網(wǎng)絡(luò)小說是以速度著稱的，寫完不檢查就發(fā)了，很多讀者給我挑錯別字，3000字的篇章就能挑出兩三個錯別字，有時還會出現(xiàn)情節(jié)上的硬傷。”網(wǎng)絡(luò)作家小刀鋒利如此反思自己的創(chuàng)作。從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作15年，他越來越意識到，要想得到當(dāng)下讀者的認(rèn)可，必須平衡好速度與質(zhì)量的關(guān)系，“求質(zhì)必須降速”。

　　“套用《論語》‘學(xué)而不思則罔’這句話，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作是‘寫而不思則罔’。一味追求速度，從事寫作達(dá)到一定年限后就會迷茫，這時候要慢下來，對創(chuàng)作進(jìn)行認(rèn)真反思。”阿菩說。

　　在人們傳統(tǒng)印象里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)每日更新都是幾千上萬字。但面對短視頻等新興媒介形式的沖擊和讀者閱讀期待的變化，越來越多網(wǎng)絡(luò)作家走上了精耕細(xì)作的創(chuàng)作道路。

　　網(wǎng)絡(luò)作家尼莫小魚的近作《舌尖上的華爾茲》寫餐飲行業(yè)，其中涉及30多種美食，著重描寫了蘇式面。她將蘇式面熬湯、去骨、甩面、鯽魚背觀音頭造型等制作步驟，寬湯緊湯、重青免青等吃面習(xí)俗以及品評標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了詳盡描寫。“除了調(diào)動生活積累外，我還查閱了大量資料并咨詢朋友和專家，在細(xì)節(jié)上要有工匠精神。”尼莫小魚說。

　　如何提升作品的思想容量和審美價值是網(wǎng)絡(luò)作家陳釀最近思考的問題。她的新作《廊橋夢密碼》，以閩浙畬鄉(xiāng)的編梁木拱廊橋?yàn)楸尘埃?ldquo;硬核”技術(shù)派地刻畫了這一傳統(tǒng)民間建筑技藝，熔鑄“牛郎織女”“許仙和白娘子”“梁山伯與祝英臺”等民間故事，以夢境與現(xiàn)實(shí)時空交織的穿越手法，創(chuàng)造性地講述了一個瑰麗、神秘、奇特的中國廊橋故事。

　　“對我而言，寫好地方文化和人間煙火，必須從傳統(tǒng)文化、民間傳說和故事中汲取養(yǎng)分，創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)手法，讓中國傳統(tǒng)文化的光芒照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。”陳釀?wù)f。

　　梳理過去一年的創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幻想類作品注重向文化經(jīng)典吸取養(yǎng)分，在世界觀和作品架構(gòu)上更加重視對中華傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)；以現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度正面描寫歷史的網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量增長，質(zhì)量提升；多元化、小眾化題材垂直細(xì)分成為創(chuàng)新趨勢，類型融合趨勢愈加明顯。

　　“我們要寫精品，更要寫不脫離讀者實(shí)際的精品，這是以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的體現(xiàn)。”網(wǎng)絡(luò)作家管平潮說，“精耕細(xì)作并不是用一些漂亮?xí)r尚的詞匯那么簡單，好文筆和‘拽文’是兩回事，通俗明白的好文筆更值得被提倡。”

　　如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化已成業(yè)界關(guān)注的熱點(diǎn)話題。“應(yīng)當(dāng)把優(yōu)秀內(nèi)容生產(chǎn)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的核心目標(biāo)，尤其是隨著‘95后’漸成創(chuàng)作主力，年輕作者在市場面前更需要保持定力，潛心創(chuàng)作，自覺抵制低俗趣味。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論家桫欏說。

　　更好地講述中國故事

　　隨著外國讀者了解中國的需求與日俱增，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為世界讀懂中國的窗口?！端{(lán)皮書》顯示，目前中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外有影響的作品達(dá)萬余部，其中，實(shí)體書授權(quán)超4000部，上線翻譯作品3000余部。龐大的作品數(shù)量，吸引了不同類型讀者的關(guān)注，相關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站訂閱和閱讀App用戶超1億。

　　在線閱讀方面，起點(diǎn)國際全球累計(jì)訪問用戶達(dá)5400萬，已上線約1300部翻譯作品，包括860部英文作品以及其他語種的翻譯作品；中文在線海外閱讀用戶累計(jì)達(dá)3000萬；掌閱海外閱讀平臺用戶累計(jì)超3000萬，日均閱讀時長超60分鐘。

　　對海外讀者而言，實(shí)體書也成為閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要渠道。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)體書出版不斷向外拓展，進(jìn)一步覆蓋40多個“一帶一路”沿線國家和地區(qū)?！端{(lán)皮書》顯示，截至2020年12月，晉江文學(xué)城作品版權(quán)輸出總量已達(dá)2400余部，海外出版冊數(shù)超1000萬冊，進(jìn)駐東南亞、北美、歐洲等地圖書市場。

　　本土作者正加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍。目前起點(diǎn)國際吸引了海外約11萬名創(chuàng)作者，審核上線原創(chuàng)作品超20萬部，近100部作品點(diǎn)擊量超1000萬次。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外已由原來一般意義上的文學(xué)閱讀和消遣，轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕M(fèi)的一種新樣式，并形成了一種新的商業(yè)模式。與此同時，由原來的中國作者寫作、海外讀者閱讀，轉(zhuǎn)變?yōu)楹Ｍ獗就磷髡邉?chuàng)作、本土受眾閱讀、本土讀寫互動，形成了國際化寫作的新現(xiàn)象。”中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任何弘介紹說。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播，翻譯是重要影響因素。《藍(lán)皮書》同時指出，從搭建渠道、版權(quán)售出到翻譯作品過程漫長，翻譯成本居高不下；海外粉絲的自發(fā)翻譯收入沒有保障，機(jī)器翻譯的質(zhì)量尚不能令人滿意；對所在國讀者閱讀趣味和特點(diǎn)研究不夠，一流、熱門、最能體現(xiàn)中華文化特色的力作傳播受限等是制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的難題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何更好地講述中國故事，讓世界各國讀者通過互聯(lián)網(wǎng)了解當(dāng)代中國的新變化新發(fā)展，還需要業(yè)界的共同努力。

　　記者：張鵬禹