長(zhǎng)篇小說(shuō)《三山凹》：鮮活呈展鄉(xiāng)村巨變

　　長(zhǎng)篇小說(shuō)《三山凹》　作家出版社供圖

　　中新網(wǎng)北京5月19日電 (記者 高凱)由作家出版社、河南省作協(xié)、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)、河南南陽(yáng)市委宣傳部聯(lián)合主辦的李天岑長(zhǎng)篇小說(shuō)《三山凹》作品研討會(huì)日前在京舉行。

　　作為中國(guó)作協(xié)脫貧攻堅(jiān)奔小康重要題材重點(diǎn)扶持作品，《三山凹》的作者以中原腹地一個(gè)名為三山凹的山村作為故事展開的落腳點(diǎn)，將三個(gè)發(fā)小柳大林、張寶山、侯子耀改革開放后的不同命運(yùn)經(jīng)歷徐徐展開，圍繞著“鐵三角”各自的家庭、個(gè)人情感、自我認(rèn)知和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，將中國(guó)農(nóng)村從包產(chǎn)到戶、改革開放、脫貧致富的各個(gè)時(shí)間點(diǎn)上的多重血緣、鄉(xiāng)緣關(guān)系逐一展現(xiàn)。

　　中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤認(rèn)為，作為中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目的入選作品，《三山凹》立足現(xiàn)實(shí)，以生動(dòng)的筆觸書寫了自黨的十一屆三中全會(huì)前后到黨的十九大之后40多年來(lái)鄉(xiāng)村的變化，其中不僅有鄉(xiāng)村生活的豐富圖景，更包含了人的精神面貌的巨變。作品顯現(xiàn)出作者對(duì)鄉(xiāng)土生活和鄉(xiāng)村人物的熟稔，同時(shí)也承續(xù)了南陽(yáng)豐厚的歷史文化底蘊(yùn)。他指出，南陽(yáng)作家群曾為當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)了許多令人難忘的佳作，相信這部作品同樣會(huì)引起評(píng)論界的關(guān)注。

　　中國(guó)作協(xié)書記處書記吳義勤說(shuō)，《三山凹》題材面廣，內(nèi)涵豐富深厚，創(chuàng)作飽滿扎實(shí)，是一部反映改革開放以來(lái)波瀾壯闊的農(nóng)村改革歷程的現(xiàn)實(shí)主義力作，也是一部帶著溫度和情感講述中國(guó)故事的重要作品，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。作品成功塑造了一系列典型人物形象，他們的命運(yùn)與整個(gè)國(guó)家、民族和社會(huì)的發(fā)展緊緊聯(lián)系在一起。作品情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合和結(jié)構(gòu)駕馭，對(duì)生活細(xì)節(jié)的把握和風(fēng)土人情的表現(xiàn)，無(wú)不體現(xiàn)了作者文學(xué)上的功力。

　　作家、評(píng)論家何向陽(yáng)認(rèn)為，小說(shuō)的人物塑造非常成功。大林、寶山、白娃三個(gè)各具特性、各有軌跡，三足鼎立式的結(jié)構(gòu)，是傳統(tǒng)小說(shuō)敘事的集成，這不是單向性的，也不是線性的，雖然時(shí)間上是線性的，但人物結(jié)構(gòu)是塊狀的，小說(shuō)就有了豐滿度，足見作者在這個(gè)創(chuàng)作當(dāng)中是有雄心的。

　　中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)白燁指出，《三山凹》是一部把傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村寫作和脫貧攻堅(jiān)聯(lián)系起來(lái)的一個(gè)作品，它和最近出現(xiàn)的脫貧攻堅(jiān)的作品相比，更渾厚、更結(jié)實(shí)、更有氛圍，顯示了作者的深刻共鳴。這個(gè)作品中三個(gè)發(fā)小的故事，無(wú)法虛構(gòu)，是非常個(gè)人的經(jīng)歷。

　　評(píng)論家劉大先認(rèn)為，《三山凹》有跟生活同構(gòu)平行的特點(diǎn)。“它記錄生活本身，跟生活是平行的，敘述者和敘述對(duì)象都是普通人，所以有貼近感，所以作品結(jié)構(gòu)是自然的相互流淌，人物命運(yùn)是相互的陷入。”

　　青年作家、評(píng)論家岳雯說(shuō)：“我覺得《三山凹》是一部現(xiàn)實(shí)題材作品，但是它不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的作品，它是一個(gè)自然主義作品。我們經(jīng)常會(huì)把這些概念給弄混，就好像似乎寫現(xiàn)實(shí)題材就是現(xiàn)實(shí)主義的作品，實(shí)際上這個(gè)小說(shuō)是一個(gè)非常典型的自然主義的作品。李天岑老師為這部小說(shuō)提供了大量的細(xì)節(jié)，這是小說(shuō)最迷人的地方就是他提供這些細(xì)節(jié)，但是這些細(xì)節(jié)是靠一個(gè)自然滾動(dòng)式的往前走，通過每一個(gè)非常豐沛、充實(shí)的細(xì)節(jié)來(lái)給予我們歷史存照。在這些細(xì)節(jié)當(dāng)中，他其實(shí)觸及了一個(gè)非常重要的問題，就是怎么在創(chuàng)作中處理政治關(guān)系和倫理關(guān)系。”

　　岳雯認(rèn)為，《三山凹》里各種細(xì)節(jié)透出來(lái)的基本矛盾其實(shí)是政治關(guān)系和倫理關(guān)系的矛盾，作者在不停通過這些細(xì)節(jié)往前滾的過程中，觸及到這個(gè)矛盾。改革開放四十年就是這兩種關(guān)系的糾纏、搏斗，到最后主人公也沒有解決這些矛盾。

　　“其實(shí)這就給所有的讀者提出問題，繼續(xù)發(fā)展的中國(guó)，人情關(guān)系、倫理關(guān)系是非常中國(guó)式的關(guān)系，是我們不可能擺脫掉的關(guān)系，在這樣一個(gè)漩渦當(dāng)中如何認(rèn)識(shí)政治關(guān)系，是小說(shuō)提出的非常有價(jià)值的問題。”岳雯說(shuō)。(完)