量化指標(biāo)能否稱出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“斤兩”

　　　　2021年年初，《2019-2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評(píng)估報(bào)告》發(fā)布，嘗試采用用戶評(píng)論大數(shù)據(jù)和“自然語(yǔ)言處理”（Natural Language Processing）技術(shù)，量化評(píng)估網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP及其影視改編作品，建立一套關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評(píng)估”的評(píng)價(jià)體系，在此基礎(chǔ)上推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力表”。這套評(píng)價(jià)體系以主要網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上熱播的、可獲得有效評(píng)論的47部影視劇為例，采集了4100萬(wàn)條用戶評(píng)論，在“社會(huì)價(jià)值”“藝術(shù)品質(zhì)與體驗(yàn)”兩個(gè)一級(jí)指標(biāo)下分出“個(gè)體激勵(lì)”“史實(shí)史觀”“人物”“文筆”“角色”“題材”“劇情”“視覺(jué)呈現(xiàn)”“作者”“導(dǎo)演”等29個(gè)二級(jí)指標(biāo)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品及其影視劇改編的量化分析評(píng)價(jià)。 

　　　　《報(bào)告》的出爐回應(yīng)了近年來(lái)國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的呼聲，作者有效運(yùn)用了讀者反應(yīng)批評(píng)的方法，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)用戶評(píng)價(jià)大數(shù)據(jù)的處理與分析，構(gòu)筑回歸方程，得出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編潛力計(jì)算公式，力圖使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)數(shù)字化、客觀化，具有可操作性。 

　　　　作者的文學(xué)變成讀者的文學(xué)，讀者變成客戶，文學(xué)作品變成文化產(chǎn)品 

　　　　在文學(xué)研究中，計(jì)量分析有效地克服了研究中感覺(jué)、印象的偏差，為文學(xué)評(píng)價(jià)的科學(xué)分析提供了量化依據(jù)?！秷?bào)告》反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更注重讀者閱讀體驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)：作者的文學(xué)變成讀者的文學(xué)，讀者變成客戶，文學(xué)作品變成文化產(chǎn)品。其指標(biāo)選擇與分析評(píng)價(jià)也是切中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀的，如作者認(rèn)為從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“強(qiáng)主角”的特點(diǎn)看，能否成功塑造關(guān)鍵人物，并表現(xiàn)出對(duì)個(gè)體的正向激勵(lì)作用，是決定一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成敗的關(guān)鍵。

　　　　對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來(lái)說(shuō)，榜單并不陌生，有人氣榜、月票榜、新人榜，有網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜。這些榜單有的是通過(guò)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)產(chǎn)生的，有的是人工投票的結(jié)果。這些榜單對(duì)擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化具有重要意義。在認(rèn)識(shí)通過(guò)數(shù)據(jù)計(jì)量分析建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編潛力表這項(xiàng)工作意義的同時(shí)，我們不能忽視這種評(píng)價(jià)方法的問(wèn)題與局限性。

　　　　文學(xué)創(chuàng)作是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、情感的表達(dá)，高度個(gè)性化。文學(xué)作品又是一種有意味的形式，評(píng)論者對(duì)文學(xué)作品的評(píng)論分析，首先是從閱讀印象入手，在此基礎(chǔ)上再依照相應(yīng)的文學(xué)理念進(jìn)行解讀分析。量化數(shù)據(jù)分析的偏差在于，它掩蓋了讀者對(duì)作品的感受，通過(guò)“脫水”處理后的數(shù)據(jù)沒(méi)有感情，沒(méi)有溫度，只有冷冰冰的原則，數(shù)據(jù)相同的作品給讀者帶來(lái)的閱讀差異并未清晰地呈現(xiàn)。

　　　　《報(bào)告》在“社會(huì)價(jià)值”中分出“國(guó)家認(rèn)同”“社會(huì)影響”“個(gè)體激勵(lì)”“基礎(chǔ)價(jià)值”“史實(shí)史觀”“文化認(rèn)知”等二級(jí)指標(biāo)，這是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)中“思想標(biāo)準(zhǔn)”的細(xì)化，將“個(gè)體激勵(lì)”放在突出地位，強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在讀者閱讀體驗(yàn)上的正向思想驅(qū)動(dòng)作用。這固然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)，但過(guò)于突出“個(gè)體激勵(lì)”，可能就忽略了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中廣闊的精神原野，忽視了超脫于核心價(jià)值之外的思想、情感與趣味。

　　　　在“藝術(shù)品質(zhì)與體驗(yàn)”中分出“原創(chuàng)”“環(huán)境”“人物”“情節(jié)”“文筆”“編校”“作者”“更新”等指標(biāo)，是在傳統(tǒng)小說(shuō)三要素基礎(chǔ)上的擴(kuò)展，將原創(chuàng)放在首位，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)創(chuàng)意的重視。其不足是將作品的評(píng)價(jià)簡(jiǎn)化為幾個(gè)要素，失去對(duì)作品藝術(shù)豐富性的展開(kāi)，既有類似“想象力”“人性”“風(fēng)格”“個(gè)性化”“邏輯性”“感染力”這些傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)價(jià)維度的缺失，也有“腦洞”“二次元”“融梗”“代入感”“爽”“硬核”“甜寵”“金手指”“違和”這些網(wǎng)絡(luò)性評(píng)價(jià)的缺失。對(duì)二級(jí)指標(biāo)根據(jù)其語(yǔ)氣強(qiáng)烈程度進(jìn)行正、負(fù)、中三種評(píng)分，其評(píng)價(jià)是簡(jiǎn)單的。正向的評(píng)價(jià)程度也是有差別的，中性的評(píng)價(jià)也不都是一樣的，評(píng)價(jià)的角度、側(cè)重在這樣的評(píng)價(jià)中看不到。

　　　　從文學(xué)史上的經(jīng)典作品來(lái)看，那些優(yōu)秀作品得益于傳統(tǒng)文學(xué)的滋養(yǎng)，模仿過(guò)去偉大的詩(shī)人和作家，并且同他們競(jìng)賽。從評(píng)論的角度來(lái)說(shuō)，追根溯源，明晰作品文學(xué)流脈的分析，只有那些視野開(kāi)闊、飽讀古今中外經(jīng)典文學(xué)名作的專業(yè)讀者才能實(shí)現(xiàn)。對(duì)于作品在藝術(shù)上的傳承，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)既有類型文的套路運(yùn)用，也有通過(guò)融梗的方式對(duì)情節(jié)、片段的挪用，還有高級(jí)的推陳出新的創(chuàng)造。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)間千絲萬(wàn)縷、形態(tài)各異的關(guān)聯(lián)、融合與超越，是無(wú)法用數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的方式來(lái)呈現(xiàn)的。

　　　　在判斷中享受，在享受中判斷，這一類讀者的評(píng)價(jià)最有價(jià)值 

　　　　《報(bào)告》意在凸顯讀者評(píng)價(jià)的主體地位，與專家評(píng)價(jià)形成補(bǔ)充。從這個(gè)意義上說(shuō)，《報(bào)告》的出發(fā)點(diǎn)是好的，其進(jìn)行的嘗試有價(jià)值。我們需要討論的是，這樣的評(píng)價(jià)體系對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生什么導(dǎo)向？

　　　　德國(guó)讀者反應(yīng)批評(píng)理論家堯斯認(rèn)為，文學(xué)的歷史是一種美學(xué)的接受和生產(chǎn)的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是在文學(xué)文本通過(guò)讀者的接受、批評(píng)家的反思和作家自己的重新生產(chǎn)而實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)化當(dāng)中進(jìn)行的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的接受是有價(jià)值的，這種讀者的接受只有上升到理性層面，在理解之上批判，與網(wǎng)絡(luò)作家互動(dòng)，從而讓作家通過(guò)再生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)對(duì)自身寫作的超越，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作水平才能越來(lái)越高?！秷?bào)告》對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編潛力分析是平面的、認(rèn)同的，而非反思批判性的，其對(duì)讀者接受進(jìn)行了歸納分析，但缺少對(duì)讀者認(rèn)知的引導(dǎo)和提高，也沒(méi)有對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批判。網(wǎng)絡(luò)讀者和作者之間的互動(dòng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展非常重要，正因?yàn)橛幸慌鸁嵝牡淖x者，有一批有見(jiàn)識(shí)力的讀者，才能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷提升，《報(bào)告》沒(méi)有反映出文本與讀者相互作用的過(guò)程。從閱讀的角度來(lái)說(shuō)，批評(píng)家也是讀者，批評(píng)家作為讀者與作者的互動(dòng)，對(duì)作者的寫作起到的影響作用與普通讀者不同。

　　　　《報(bào)告》以讀者評(píng)價(jià)為基礎(chǔ)，將讀者置于同一層面，忽視了讀者的性別、年齡差異，以及讀者判斷的高下與有效性。歌德曾談到有三類不同的讀者：第一類是有享受而無(wú)判斷，第三類是有判斷而無(wú)享受，中間那一類是在判斷中享受，在享受中判斷，這一類讀者的評(píng)價(jià)才最有價(jià)值。

　　　　拿《慶余年》來(lái)說(shuō)，讀者評(píng)價(jià)的差別很大，以知乎上的評(píng)價(jià)為例，迥然不同甚至兩極對(duì)立的評(píng)價(jià)如此鮮明：有的說(shuō)文筆美妙，善于烘托氣氛，有的說(shuō)情節(jié)離譜，邏輯有硬傷；有的說(shuō)腦洞大開(kāi)，有的說(shuō)人物符號(hào)化；有的說(shuō)作品追求高雅格調(diào)和主題，有的說(shuō)沒(méi)有文學(xué)價(jià)值但符合市場(chǎng)需求。在某種意義上說(shuō)，《慶余年》改編的成功不是因?yàn)榉夏承?biāo)準(zhǔn)，而恰恰在于超越了某些標(biāo)準(zhǔn)而呈現(xiàn)出復(fù)雜的矛盾張力，這些矛盾的存在讓讀者為之著迷。

　　　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種什么樣的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的路在何方？《報(bào)告》默認(rèn)了將讀者的評(píng)價(jià)與喜好當(dāng)作評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，而沒(méi)有深入研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作規(guī)律，其與時(shí)代精神的關(guān)切，其內(nèi)在藝術(shù)發(fā)展的暗流，其與讀者互動(dòng)的商業(yè)規(guī)律，其面向未來(lái)的可能性。這些需要借助專業(yè)批評(píng)的力量，需要在開(kāi)放的思維視野中展開(kāi)，而不能局限在有限的指標(biāo)體系之中。讀者用戶的評(píng)價(jià)是《報(bào)告》的立足點(diǎn)，當(dāng)以讀者為中心的評(píng)價(jià)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編潛力的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，難免會(huì)讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陷入為了商業(yè)利益一味迎合讀者口味，對(duì)作品的獨(dú)特性、創(chuàng)造性不夠重視的局面，不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多元發(fā)展。有些作品對(duì)傳統(tǒng)敘事方式的運(yùn)用與改造，對(duì)時(shí)代的關(guān)切與人性的洞察，對(duì)人性、的透視與反思，這些寫作經(jīng)驗(yàn)需要越過(guò)固化的“指標(biāo)體系”深入探討。

　　《慶余年》改編的成功恰恰在于超越了某些標(biāo)準(zhǔn)而呈現(xiàn)出復(fù)雜的矛盾張力。圖為網(wǎng)劇劇照。資料圖片