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那些有思想和情感深度的小說

21-01-11 09:28 來源:光明日?qǐng)?bào) 編輯:張?zhí)m琴

  那些有思想和情感深度的小說

  2020年新冠病毒肆虐,自然要翻閱那些與疫情和災(zāi)難相關(guān)的小說。比如《鼠疫》《霍亂時(shí)期的愛情》《白雪烏鴉》等。疫情對(duì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)產(chǎn)生了重大影響,但文學(xué)生產(chǎn)個(gè)體化的特殊方式,使這一領(lǐng)域沒有受到打擊。因此,這一年仍然有很多值得我們閱讀的文學(xué)作品,比如王蒙的《笑的風(fēng)》,馮驥才的《藝術(shù)家們》,賈平凹的《暫坐》,遲子建的《煙火漫卷》,邱華棟的《十俠》,王松的《煙火》、艾偉的《婦女簡(jiǎn)史》、鐘求是的《等待呼吸》,趙本夫的《荒漠里的一條魚》,騰肖瀾的《心居》等。這些小說不是面對(duì)疫情的寫作,因此也大大緩解了我們因疫情的焦慮或恐懼。這些小說讓我們知道,世界上除了災(zāi)難,還有更多美好的事物。

  一

  王蒙《笑的風(fēng)》(作家出版社)從上世紀(jì)50年代末寫到2019年,通過傅大成人生閱歷,寫了鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)以及北京、上海等世界上那么多的地方;他寫了愛情、婚姻,寫了文藝,更寫了時(shí)代。因此,這是一部?jī)?nèi)涵豐富且有新意的小說。傅大成的愛情和婚姻,按他那個(gè)時(shí)代的人來說,夠得上“一波三折”。傅大成先后經(jīng)歷了兩次婚姻。第一次婚姻的白甜美只有小學(xué)文化,身體和廚藝優(yōu)勢(shì)因時(shí)間而漸次跌落,文藝青年傅大成因難以滿足精神需求而厭倦她并最后分手。第二次婚姻是與京城副教授、作家杜小娟相親相愛。杜小娟風(fēng)情萬種,才情逼人,傅大成一見鐘情,遂由偷嘗禁果公開同居然后重組家庭。傅大成是文藝青年,1958年他的詩歌《笑的風(fēng)》引起了麻煩,他因此“沒能入黨”。1966年,“政治運(yùn)動(dòng)開始,才到Z城供職的傅大成,由于寫過資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)文藝作品,被斥為放毒若干若干”;1978年,傅大成的好日子來了。傅大成的愛情、婚姻和文藝道路,都有鮮明的時(shí)代性。從這個(gè)意義上說,《笑的風(fēng)》既是小說,也是“大說”。特別是王蒙的小說,從《組織部新來的年輕人》一直到《笑的風(fēng)》,都密切聯(lián)系著時(shí)代的風(fēng)云變幻,個(gè)人的命運(yùn)是時(shí)代風(fēng)云際會(huì)的一部分。

  馮驥才的《藝術(shù)家們》(人民文學(xué)出版社)的歷史跨度沒有王蒙《笑的風(fēng)》那樣漫長(zhǎng),但同樣與歷史有關(guān)。小說寫的是上世紀(jì)六七十年代到九十年代后一群藝術(shù)家的故事。“三劍客”楚云天、洛夫、羅潛,在那個(gè)特殊年代共同堅(jiān)守著他們的藝術(shù)沙龍。盡管環(huán)境壓抑氣氛灰暗,但他們終于迎來了改革開放的大時(shí)代。就在一切都變得更好的時(shí)候,三人卻在未經(jīng)宣告中分道揚(yáng)鑣:洛夫被商業(yè)化浪潮裹挾,最后自殺;羅潛在社會(huì)底層盡失藝術(shù)才能;只有楚云天,在藝術(shù)領(lǐng)域保有赤子之心。小說提出了一個(gè)充滿悖論的問題:在赤貧的時(shí)代,那些藝術(shù)家們沒有地位,但他們藝術(shù)家的氣質(zhì)無形中保有了一種平民的“貴族精神”;當(dāng)物質(zhì)生活有了極大的改善,藝術(shù)空間有了更多自由的時(shí)候,精神世界卻危機(jī)四伏茫然無措。馮驥才要追問的不僅僅是藝術(shù)家的問題,小說中的問題顯然具有普遍意義。

  賈平凹的《暫坐》(作家出版社),是他繼《山本》之后的又一長(zhǎng)篇小說。與《山本》的刀光劍影血雨腥風(fēng)不同,《暫坐》是一部寫當(dāng)下眾生的小說。寫眾生從夢(mèng)寫起,做夢(mèng)的人是一個(gè)異國(guó)女子伊娃。說是異國(guó)女子,主要是身份和面目,其言談舉止與西京城里其他女子沒有不同,在西京留學(xué)五年,日夜浸泡在西京文化中,內(nèi)里早已是西京人了?!稌鹤分杏钟幸晃唤恤喙獾淖骷遥喙馐莻€(gè)名氣很大的作家,書房擺滿了各種古玩,地上地下猶如一個(gè)博物館??匆婔喙饩拖肫鹆饲f之蝶,但羿光既不是莊之蝶也不是賈平凹。《暫坐》以西安為背景,講述的是充滿了欲望的城市和這個(gè)城市里一群中年女子在追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神自由、瀟灑、時(shí)尚的生活中所遭遇的困境,以及困境中展現(xiàn)出的復(fù)雜人性。她們艱辛、慌張、掙扎、焦慮和恐懼,是愛和希望在精神深處支撐著她們前行。用賈平凹的話說,《暫坐》是“用平鋪直敘的‘潑煩瑣碎’寫出世間紛紜的眾生相和對(duì)這個(gè)世界的‘識(shí)’”。

  二

  王松是當(dāng)代最會(huì)講故事的作家之一。他的小說首先是好看,無論故事還是人物,都讓人興致盎然過目難忘。王松的《煙火》(作家出版社)是典型的當(dāng)代津門市井小說,它煙火氣的內(nèi)容是過去的,而表達(dá)內(nèi)容的方式和觀念是現(xiàn)代的。通過《煙火》,我們看到了另一個(gè)和當(dāng)代生活不一樣的活色生香的天津。小說從1840年的天津?qū)懫?,到新中?guó)成立,時(shí)間的跨度是一百余年。人物大都是以手藝謀生的市井百姓,也有市井混混以及洋人、買辦各色人等,更有為民族大義不畏犧牲的英雄。王松對(duì)天津的風(fēng)俗文化和天津的人物耳熟能詳。歷史的長(zhǎng)河在一個(gè)胡同內(nèi)外翻卷流淌。主人公來子的手藝并非專門,但他深諳生意之道,更堅(jiān)守做人的品格之道。在五行八作紅塵滾滾的時(shí)代,小說寫出了歷史發(fā)展微茫的曙色,塑造了可信的有“整全性光輝的人物形象”。

  先有王松的《煙火》,再有遲子建的《煙火漫卷》(人民文學(xué)出版社)。這是兩部非常不同的長(zhǎng)篇小說?!稛熁鹇怼穼懙氖撬钸^30年的哈爾濱。遲子建的文學(xué)地理學(xué),除了北極村之外,最重要的就是哈爾濱了。《偽滿洲國(guó)》《黃雞白酒》《起舞》《白雪烏鴉》《晚安玫瑰》等,就是她獻(xiàn)給哈爾濱的或敘事或抒情的詩篇。這座北方重鎮(zhèn)被遲子建講述得風(fēng)生水起充滿傳奇?!稛熁鹇怼穼懥斯枮I的當(dāng)下生活,是市井百姓的日常生活,寫了那些卑微的人生和溫暖的人性。劉建國(guó)尋找朋友的孩子是小說的主線。為了尋找這個(gè)孩子,他幾乎蹉跎半生,在尋找的過程中,人間煙火裊裊升起,猶如萬象人間絢麗的彩虹。猶太人謝普蓮娜、俄裔工程師伊格納維奇、日本戰(zhàn)俘、民間畫師,以及普通人劉建國(guó)、于大衛(wèi)、黃娥、翁子安等,一起在北方名城演繹了一場(chǎng)搖曳多姿的生活交響。

  在深圳建市40年前后,吳君出版了長(zhǎng)篇小說《萬?!罚ɑǔ浅霭嫔纾_@是一部地道寫深圳本土生活的小說,是深圳本土原著居民的生活變遷史和精神變遷史,是潘、陳兩家四十年的家族秘史,是用文學(xué)的方式演繹的深圳從前現(xiàn)代向現(xiàn)代堅(jiān)定邁進(jìn)的社會(huì)發(fā)展史;另一方面,小說用血濃于水的方式,講述了深港兩地血肉相連不能割舍的骨肉親情。這是一部有極大難度和挑戰(zhàn)性的小說,可以說吳君用她的方式成功地完成了小說。小說講述的是深圳萬福村潘、陳兩家三代人四十年的故事,是關(guān)于出走與回歸的故事,在人物命運(yùn)跌宕起伏、大開大闔中反映出了不同歷史時(shí)段深圳和香港的關(guān)系及其變化?!度f?!肥且徊颗c深圳四十年歷史變遷息息相關(guān)是小說,也是一曲深圳改革開放四十年的頌歌。

 ?。ㄗ髡撸好戏比A,系沈陽師范大學(xué)中國(guó)文化與文學(xué)研究所教授)

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