阿來：一本書是自然發(fā)生的

　　阿來

　　寫作者必須認真地生活。

　　阿來的寫作習(xí)慣跟很多作家不一樣。靈感來的時候，阿來會“強制”自己不寫，等又一次產(chǎn)生寫作沖動，再抑制下去。“反復(fù)多時，最后不得不寫的時候，我想確實到時候了”。寫小說之于阿來的意義，是“一個情緒總有表達的愿望”。

　　阿來非常在意生活體驗對于寫作的積累。日前，在接受中青報·中青網(wǎng)記者專訪時，阿來說，不管是書本上的學(xué)習(xí)，還是在大地上和人群中行走所積累的經(jīng)驗，都是在生活中創(chuàng)作出來的。“我覺得，我是從生活中來的”。

　　在寫《塵埃落定》前，阿來一度懷疑寫作有沒有意義。因為一場臨時起意的行走，在當(dāng)?shù)乩习傩盏目谑鲋校碜哌M了土司家族的世界。后來有了電腦，他看著窗外，敲下《塵埃落定》的第一行字——“那是個下雪的早晨，我躺在床上，聽見一群野畫眉在窗子外邊聲聲叫喚。”

　　因為小說《塵埃落定》，阿來成為茅盾文學(xué)獎史上最年輕的獲獎?wù)?。他從茶馬古道上偏遠、貧困、閉塞的小村莊，一路走向頂級文學(xué)殿堂。

　　在四川汶川特大地震過去10年后，阿來創(chuàng)作了他的長篇小說《云中記》，于2019年出版。“5·12”汶川特大地震發(fā)生后，阿來去做過長達8個月的志愿者。阿來并未把那段經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為文學(xué)創(chuàng)作，直到十載過去，“那一天城市警報拉響，突然想十周年了，再也緊繃不住了。以前看到的場景、人復(fù)活了，就開始寫了”。

　　今年新冠肺炎疫情暴發(fā)后，阿來本來打算做一名一線志愿者。“結(jié)果因為我的年齡和基礎(chǔ)疾病，這個計劃沒有實現(xiàn)”。

　　疫情期間，阿來創(chuàng)作了一部和疫情相關(guān)的十幾萬字小說，但覺得現(xiàn)在發(fā)表出來“還是不太恰當(dāng)”。

　　“寫作不光需要構(gòu)思，還要有一種情感、一股氣。氣如果斷了，雖然故事能接上，但不是那個氣息了，大家一看會覺得這個小說好像是兩個人寫的。所以，我如果繼續(xù)寫，可能會把前面十幾萬字作廢，重新寫起。但這十幾萬字費了很多心血，有些舍不得，就先放下來了。”阿來說。

　　幾乎每個熟悉阿來的朋友都會提到，阿來對自然抱有極大的熱情。評論家謝有順告訴中青報·中青網(wǎng)記者，跟阿來出去，好幾次山路間走著走著，突然就發(fā)現(xiàn)他掉隊了。“看見他在路邊草叢中拍一朵小花，他對植物有異乎常人的熱情”。

　　阿來感慨，寫作者必須認真地生活。“像一個作家一樣生活、學(xué)習(xí)，把游歷都變成自己創(chuàng)作的一部分”。對阿來而言，積極充分地生活之后，一部小說、一本書，是會“自然發(fā)生”的。

　　中青報·中青網(wǎng)：之前你提到，《塵埃落定》不是刻意要寫的故事，而是在大地行走后偶然誕生的故事。你為何很重視行走的體驗和寫小說的“時機”？

　　阿來：我不想把寫作變成博士論文，不是按照市場要求一步一步每天按照計劃來寫。如果要在寫作過程中真正體會藝術(shù)創(chuàng)作帶來的激情和忘我的境界，我覺得必須是沉下心來的。生活是像藝術(shù)一樣的，所以我像藝術(shù)一樣生活，學(xué)習(xí)、讀書。

　　前年我去智利，當(dāng)?shù)卮髮W(xué)請我去教學(xué)，我就制定了20天旅行計劃——我拿著一本聶魯達的詩，在詩集中勾出這些地名。我要去這些地方，為什么？因為詩人寫到了。許多國家我沒有去過，是因為沒有讀過他們作家的書。

　　中青報·中青網(wǎng)：朋友都評價你對自然的好奇心很重，很驚訝你可以叫出很多植物的名字，什么時候開始萌生對自然的興趣？

　　阿來：二十幾年前我們?nèi)ヅ郎綍r，我們真的是“驢友”，背一個大包，一路上所有東西都是釋而不解，最多拍兩張風(fēng)景照。經(jīng)過漂亮的巖石，不知道是哪個地質(zhì)運動期間形成的，但它有它的歷史，它有它的故事。我寫過山，上面長了植物，我們一無所知。

　　青藏鐵路通車，南方報系找記者去報道，請復(fù)旦大學(xué)的葛劍雄老師和我當(dāng)顧問，遇到文化、地理上的問題問我們倆。但他們出去采訪，我和老葛待在帳篷和汽車?yán)锖軣o聊。那時候是5月，春天剛剛到來，殘雪消融，雪地里的報春花開了，這么頑強的生命，這么漂亮。原來我是一個不喜歡攝影的人，但那時候我發(fā)現(xiàn)自己有巨大的缺陷——不關(guān)心環(huán)境，不認識身邊跟我們一樣的生命。所以從那時候就開始學(xué)拍攝，一直到今天。

　　青藏高原的植物，不敢說百分之百，80%以上我是認識的，而且不是一般的認識，而是科學(xué)系統(tǒng)里頭的歸類、效益和應(yīng)用，等等。我在登一座山的同時，還能認識這些植物，這感覺就是現(xiàn)在說的“生命共同體”。

　　中青報·中青網(wǎng)：如果有一天生活恢復(fù)到疫情前的正常狀態(tài)，你想去哪兒？

　　阿來：今年疫情期間我取消了兩個日程。一個是布拉格，去看布拉格音樂節(jié)。我是古典音樂迷，前年去看了兩場，不過癮，今年我訂了一整套票，結(jié)果全部報廢了，還損失了一筆錢。

　　另一個是哥倫比亞。我經(jīng)常說“帶著一本書去旅行”，我去過秘魯、智利、古巴、墨西哥，這些國家都出過最好的拉美文學(xué)作家，比如智利出過聶魯達，哥倫比亞出過馬爾克斯，想去看看，但今年兩個計劃都泡湯了。

　　中青報·中青網(wǎng)：對于深度文學(xué)，你在堅持什么？你的標(biāo)準(zhǔn)又是什么？

　　阿來：我沒有標(biāo)準(zhǔn)，古往今來文學(xué)有標(biāo)準(zhǔn)，不用自己制定。文學(xué)史給了你標(biāo)準(zhǔn)，這個標(biāo)準(zhǔn)就是杜甫、李白、曹雪芹他們的標(biāo)準(zhǔn)。標(biāo)準(zhǔn)在那兒，我們只不過是假裝忘記了而已。美國的哈羅德·布魯姆寫過很多文學(xué)批評、文學(xué)理論的書，什么是好小說？他說非常簡單，不要那么多定義。第一條是認知的力量。有的小說滿足人的一種心理需求，客觀講，我不相信帶來了什么。我更希望的是人能直面現(xiàn)實，遇到困難就戰(zhàn)勝它。

　　第二條是審美的文學(xué)。文學(xué)的基本工具是語言，中國語言從《詩經(jīng)》時代開始一路發(fā)展。如果世界上有哪個語言最適合做文學(xué)的，過去很多人認為是法文，但我認為是中文。

　　第三條是文學(xué)要給人帶來智慧，不是看了就傻乎乎的。要引人思考、引人思想。