原創(chuàng)繪本，繪出中國風(fēng)（聚焦）

《團(tuán)圓》內(nèi)頁插畫 　　余麗瓊文 朱成梁繪

《洛神賦》 （三國）曹 植著 　　葉露盈繪 余治瑩改編

《小年獸》 　　熊 亮繪著

《從前有個(gè)月餅村》（2020年9月上市） 　　卷 兒著

《荷花鎮(zhèn)的早市》 　　周 翔著

　　又到一年暑假時(shí)。被稱為兒童“人生中第一本書”的繪本，是裝滿童年的月光寶盒。隨著物質(zhì)生活水平提高，教育消費(fèi)在家庭開支中的比重逐年增長，從閱讀啟蒙到知識(shí)拓展，從審美養(yǎng)成到身心塑造，繪本的身影無處不在。

　　繪本閱讀熱潮的興起，讓許多優(yōu)質(zhì)的海外繪本進(jìn)入大眾視野，同時(shí)也刺激了本土原創(chuàng)的萌發(fā)。不同的故事有不同的“氣質(zhì)”，找對(duì)畫風(fēng)對(duì)塑造繪本故事至關(guān)重要。無論是傳統(tǒng)水墨、民間繪畫藝術(shù)，還是融匯傳統(tǒng)與現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，中國畫風(fēng)在本土原創(chuàng)繪本中漸成氣候，于筆墨間繪就滿滿童真。

　　水墨風(fēng)格，幻化古今傳說

　　神話傳說是人類早期文明發(fā)展的自覺，是人類在懵懂時(shí)期對(duì)宇宙生命、自然萬象原始的探索與想象。中國的神話傳說故事歷經(jīng)世代口耳相傳，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文學(xué)價(jià)值已得到充分認(rèn)可。

　　何種美術(shù)風(fēng)格能與中國神話傳說相契合呢？毋庸置疑，作為中國畫風(fēng)的典型代表——水墨畫，擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。傳統(tǒng)的水墨與充滿傳奇色彩的神話傳說故事結(jié)合，成就了書本中幻化古今的千年吟唱。以熊亮為代表的水墨風(fēng)格，成為中國繪本屹立于世界的一張名片。水墨隨性又自在的視覺張力，加之作者充滿童趣的漫畫夸張手法，一張一弛，亦古亦今，讓傳統(tǒng)中國畫融入現(xiàn)代審美，用筆墨喚醒了傳頌千年的故事。

　　相較而言，繪本《洛神賦》則將現(xiàn)代插畫與傳統(tǒng)工筆畫相結(jié)合，纖細(xì)柔美的線條和富有韻律感的畫面構(gòu)圖，編織出一段如夢(mèng)似幻的愛情長卷。繪本《從前有個(gè)筋斗云》，汲取中國畫寫意之靈動(dòng)和敦煌壁畫之顏彩，“寫意留白”“隨類賦彩”，配合天女飛天般灑脫的筆觸，讓作品散發(fā)出濃厚的中國味道，極具裝飾性。

　　民間繪畫，道出市井風(fēng)情

　　市井民俗是感受不同地域文化最接地氣的一種方式。獨(dú)一無二的民間文化特色，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)厍О倌陙硇纬傻膫鹘y(tǒng)，也造就了傳統(tǒng)民間繪畫這一獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。中國原創(chuàng)繪本中，不乏此類題材的優(yōu)秀作品，例如《團(tuán)圓》《荷花鎮(zhèn)的早市》《龍的高蹺》等。巧合的是，這三本繪本都不約而同地選用了質(zhì)地厚重卻不粘膩的水粉顏料來進(jìn)行創(chuàng)作，人物造型設(shè)計(jì)考究，畫面設(shè)色精美，博集民間藝術(shù)之彩，將民間繪畫藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致。

　　細(xì)讀這三部作品，我們不難發(fā)現(xiàn)它們與傳統(tǒng)年畫、連環(huán)畫之間的絲縷關(guān)聯(lián)?！秷F(tuán)圓》以“色”造“面”，繽紛的色彩拼貼出有如年畫一般稚拙可愛的童年；《荷花鎮(zhèn)的早市》用看似張揚(yáng)不羈的流動(dòng)色塊，描繪了早市人頭攢動(dòng)的熱鬧景象；《龍的高蹺》則在造型藝術(shù)上借鑒了連環(huán)畫，設(shè)色大膽夸張，具有強(qiáng)烈的民間藝術(shù)風(fēng)格。

　　三部作品將傳統(tǒng)的民間繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代影視分鏡構(gòu)圖藝術(shù)結(jié)合，保留了民間藝術(shù)好施重彩的畫面風(fēng)格，對(duì)比強(qiáng)烈的顏色交相輝映，亂中有序，卻不拖泥帶水。每一筆色彩都讓原汁原味的中國風(fēng)躍然紙上，星星點(diǎn)點(diǎn)的斑斕色彩映照出中國人的審美品格。

　　融合出新，品得節(jié)慶之味

　　常言道“民以食為天”。無論是日常相聚，還是節(jié)日習(xí)禮，中國人對(duì)“吃”都有著一種特殊的情懷。炒煎蒸煮的烹飪藝術(shù)，層出不窮的菜式搭配，使得中華飲食文化自成一派。

　　美食繪本，聽起來便讓人垂涎。以一粒米的生命旅程為創(chuàng)作主題的繪本《盤中餐》，作者以清透的水彩，精心雕琢出一方真實(shí)的夢(mèng)想田園。之所以選擇水彩來表現(xiàn)這個(gè)故事，除了作者熟識(shí)此創(chuàng)作技法之外，還與其采風(fēng)之地的氣候環(huán)境有很大關(guān)系。作者用寫實(shí)的繪畫風(fēng)格，將云南元陽梯田的層次之美呈現(xiàn)于紙上。水彩潤染的畫面效果與南方濕潤的天氣交相呼應(yīng)，配合各個(gè)節(jié)氣，展現(xiàn)出中國人對(duì)食物的敬畏之情。

　　區(qū)別于《盤中餐》的紀(jì)實(shí)視角，在傳統(tǒng)節(jié)日美食繪本套系《餃子和湯圓》《小粽子，小粽子》以及9月即將上市的《從前有個(gè)月餅村》中，食物不再是一個(gè)沒有生命的客觀存在。作者以兒童的視角，為每一個(gè)節(jié)日美食注入生命，用這些可口的美食為孩子們講述一個(gè)個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日的故事。三本書在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上融入了卡通造型藝術(shù)，《餃子和湯圓》天真童趣，運(yùn)用傳統(tǒng)手繪配合電腦上色的方式，畫風(fēng)簡潔稚拙，富有童真；《小粽子，小粽子》俏皮逗趣，用色粉筆鋪色配合彩鉛精繪，讓人視之垂涎欲滴，縱覽又可感受夏日端午河畔的習(xí)習(xí)涼風(fēng)；《從前有個(gè)月餅村》采用了傳統(tǒng)剪紙拼貼，并加入立體書設(shè)計(jì)元素，展現(xiàn)了一個(gè)別樣的、富有童趣的中秋之夜。

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