散文之旅，充滿人生況味

　　◎劉湘如

　　這套紀(jì)實散文是我分類散文中的又一類散文?！陡〕羌酚?ldquo;心理筆記”“浮躁之城”“隨緣紀(jì)事”“鄉(xiāng)心無限”等九個系列組成，《不雕集》由“勘淮源記”“名士風(fēng)流”“時文拾遺”等三個專題組成。加上前幾年出版的精品散文二冊和情志散文二冊，總計6冊16卷散文作品，囊括了我半個多世紀(jì)創(chuàng)作生涯中散文作品的狀貌。

　　記得我的精品散文出版時，我正躺在醫(yī)院病床上作術(shù)后恢復(fù)。適逢上海梅雨季節(jié)，在午后的細(xì)雨里，病房很靜，一條新著面市消息讓我心頭蕩起一抹陽光。看著手機網(wǎng)上的“新產(chǎn)兒”，雖然裝幀、版式、內(nèi)容均氣派大方，卻沒有更多高興，腦子里忽然蹦出蔣捷的詞：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳……而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。”是啊，階前的雨還在下，心已淡然，已經(jīng)到了無須激動的時候了，已經(jīng)把作品問世當(dāng)作季節(jié)更替農(nóng)夫收割。但我胸中仍然有一縷曦光微漾，冉冉地牽起我心頭的絲絲縷縷。那便是一種久遠(yuǎn)的情結(jié)。

　　這年頭，搞純文學(xué)創(chuàng)作需要內(nèi)力和勇氣，更需要習(xí)慣文學(xué)的落寞和清貧。只有讓自己進(jìn)入寂寞的狀態(tài)，拒絕塵俗沾染，你才能開拓出心靈中潛存的智慧。我最初的文學(xué)活動是從詩歌和散文開始，那時我20歲，由于家境原因，不得不到偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村教書謀生。春天，我的教舍窗戶面對著一片原野，白云在天，綠意在地，寒冬過后，它們便綻出新芽，煥發(fā)出蔥郁生命。生活喚起我創(chuàng)作的沖動。我寫了許多詩歌、散文和小說，寄到全國各種報刊，偶爾有作品發(fā)表，我便欣喜若狂。鄉(xiāng)村的泥土哺育了我，我見到一群采葦?shù)泥l(xiāng)下女人，她們的勞動和追求，使我想起《詩經(jīng)》中的“蒹葭”，我記錄了她們的生活命運，寫下《葦念》，忽然覺得我的筆我的思維，都化作了紫紅的葦錐，矗立在空曠的鄉(xiāng)村湖泊上；在一代詩雄曹子建葬身的荒嶺，在傳奇的歷史和新生活現(xiàn)實里，我尋見汲水少婦烏黑的眸子，寫下《馬蹄泉》；在原野上走著，我聽見“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城？”那時而激揚奔放時而輕如澗水的笛聲，蘊含了生活變化的內(nèi)涵，我寫下《簫笛漫憶》……

　　細(xì)心的讀者可能會發(fā)現(xiàn)，這次出版的紀(jì)實散文中，報刊連載系列散文占了很大分量。大多為當(dāng)年做記者時實地采訪，比如“廬山心理筆記”，是我1992年在廬山心理衛(wèi)生院療養(yǎng)時的見聞。現(xiàn)代文明使生活節(jié)奏變得緊張浮躁，心理障礙成為一些人的人性必然。

　　魯迅說：“我是將人的靈魂的深，顯示于人的。”記錄者是人類靈魂的觀察者和描繪者，不僅要寫出人物的狀態(tài)，還要寫出之所以然來。在這組散文敘述中，我在記錄時完全憑借事實，我不是醫(yī)生，是以記錄者的責(zé)任，去發(fā)掘引發(fā)事件的社會根源的。

　　所謂應(yīng)時而變。從1990年代始，我重點轉(zhuǎn)向長篇小說創(chuàng)作。從《國魂》《紅年鑒》到《美人坡》《風(fēng)塵誤》和《朱熹別傳》，幾個長篇小說的收益和效應(yīng)，讓我有了不少欣慰。我給了自己新的自信。其實以我的年齡和條件，可以享受生活了，但創(chuàng)作是一種慣性一種生存方式。雖然經(jīng)常有文友說我改弦易張了，我知道我依然愛著我的散文，我有自己的視角，散文最能表達(dá)真情實感。不管慷慨激昂，平和沖淡，凝重深遠(yuǎn)，含蓄雋永，只要以情動人，就能攝人心魄，而情發(fā)于心，寫時難免苦其心志，這使我的每篇散文都寫得費工而艱苦。我想把自己的閱歷和身世傾注在抑揚升沉的情感軌跡上，以此自覺成趣。我雖然寫了很多形式的作品，但散文依然為我最愛……

　　新著面市那天陽光很好，如金子似散射在四處。第一時間拿出一套書打開，撲鼻的墨香再一次讓我有了熟悉的陶醉的感覺，沒有撣去歸途的風(fēng)塵，我又回到數(shù)十年習(xí)慣的狀態(tài)中了。我明白我還是不能放棄創(chuàng)作，更不能放棄散文。從青年到壯年，從中年到老年，我寫散文也寫小說，寫雜文也寫隨筆，寫長篇也寫短篇，寫得最多的還是散文。我因為散文而習(xí)慣寫作生活，我的生活內(nèi)容，創(chuàng)作之旅，散文苦旅，充滿著人生的況味……