用心用情用功，創(chuàng)作更多優(yōu)秀的現(xiàn)實題材作品

　　經(jīng)過20余年高速發(fā)展，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對當(dāng)代文學(xué)和文化發(fā)展產(chǎn)生重要影響，許多優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在世界各地受到億萬讀者熱情追捧，中華文化通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到廣泛傳播。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始重新關(guān)注現(xiàn)實題材，現(xiàn)實題材寫作成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要構(gòu)成，一批現(xiàn)實題材作品如金宇澄《繁花》、阿耐《大江東去》、辛夷塢《致我們終將逝去的青春》、吉祥夜《寫給鼴鼠先生的情書》、丁墨《摯野》等，產(chǎn)生廣泛社會影響。

　　《繁花》

　　《大江東去》

　　《致我們終將逝去的青春》

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫好現(xiàn)實題材，關(guān)注當(dāng)下社會發(fā)展與進步，可以更好發(fā)揮其社會功能，讓讀者的情感體驗與社會現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)更為緊密，讓世界更多了解當(dāng)代中國人的愿望與情感。為實現(xiàn)這樣的目標(biāo)，現(xiàn)實題材寫作應(yīng)汲取網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行之有效的創(chuàng)作方法與表現(xiàn)手法，充分發(fā)揮其大眾文藝優(yōu)勢，讓作品受到更多讀者歡迎，產(chǎn)生更廣泛社會影響。

　　我們閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的初衷，是獲得豐富的情感體驗，并以情感體驗為媒介塑造我們的精神世界，提升共情能力，健全我們的心靈。情感——感知覺、情緒反應(yīng)與感情，是人內(nèi)在的生命活動，是對自身和外部世界的即時評判和信息加工，情感活動能夠創(chuàng)造出各種情境下的心理反應(yīng)和行為預(yù)案，對人的生存與發(fā)展至關(guān)重要。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能否讓讀者產(chǎn)生有效、獨特、貼合的情感體驗，決定作品能否受到讀者歡迎、能否產(chǎn)生廣泛社會傳播效應(yīng)。

　　寫好現(xiàn)實題材作品，創(chuàng)作者需要用心用情用功在題材選擇、人物塑造、情節(jié)創(chuàng)造三個方面深入體察與思考。

　　把時代背景轉(zhuǎn)化為故事的舞臺

　　現(xiàn)實題材內(nèi)涵宏闊，既有重大題材，也有日常生活題材，既有嚴(yán)肅文學(xué)中常見的社會題材、行業(yè)題材，也有在大眾文藝視野中被凸顯的青春成長、婚姻家庭題材。有準(zhǔn)備的創(chuàng)作者可以從中挖掘出新的社會文化意義。現(xiàn)實題材寫作具有較強的社會屬性，在創(chuàng)作構(gòu)思階段就應(yīng)充分考慮社會關(guān)切，研究、把握大眾文化心理。同時，現(xiàn)實題材寫作具有顯著時代特征，中國快速實現(xiàn)現(xiàn)代化，這一歷史進程，也為中國文學(xué)走向世界提供動力，樹立航標(biāo)。

　　在此背景下，優(yōu)秀現(xiàn)實題材寫作把人物愿望與時代愿景融合在一起，在人物行動線索中寄寓社會理想，把時代背景轉(zhuǎn)化為故事舞臺。比如一批改革開放題材網(wǎng)絡(luò)小說，其主要人物奮斗創(chuàng)業(yè)的故事，與改革開放歷程高度合拍，小說中人物追求理想的前進方向就是時代發(fā)展方向，個人精彩生活反映時代發(fā)展華彩篇章，其創(chuàng)作構(gòu)思契合社會主題和時代脈搏，因此收獲好評。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材寫作不能止步于社會事件、社會現(xiàn)象或行業(yè)生活的面貌展現(xiàn)，而要用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特有的表現(xiàn)手法，努力創(chuàng)造新奇情感體驗，以文學(xué)魅力引發(fā)讀者興趣。這就要求作者對現(xiàn)實題材進行有效選擇，對人物原型特質(zhì)進行提煉再造，放大和強化其新奇元素，與大眾讀者需求更加合拍。網(wǎng)絡(luò)作家志鳥村以醫(yī)生為主角的《大醫(yī)凌然》、卓牧閑以基層警察為主角的《朝陽警事》等作品，創(chuàng)造性運用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)手法，創(chuàng)設(shè)行動力強、具有新奇特質(zhì)的人物，使他們成為讀者體驗社會生活的引路人，因而受到歡迎。

　　現(xiàn)實題材寫作需要在題材的社會屬性與創(chuàng)作者的情感傾向之間取得平衡，作者在情感上認同某個題材，能夠進入題材標(biāo)定的世界“生活著”、體驗著、想象著，這個題材才能成為作者的題材，這個題材才能閃閃發(fā)光。作者對題材有情，才有創(chuàng)作沖動，充分喚起藝術(shù)才華。情感確認與準(zhǔn)備，與知識準(zhǔn)備同樣重要，或者說知識準(zhǔn)備、生活經(jīng)驗準(zhǔn)備也在催化情感的產(chǎn)生，間接激發(fā)創(chuàng)作所需要的情感沖動。當(dāng)作者找到與人物的情感共振點，二者就可以一起闖蕩世界了。

　　寫出讀者心目中的理想人物

　　現(xiàn)實題材寫作與其他題材寫作一樣，要努力寫出鮮活的人物，特別是主角，寄托作者和讀者的熱愛與向往。在構(gòu)思與寫作過程中，作者要始終把主角放在“心湖”里溫養(yǎng)著，讓人物有自己的愿望和沖動，有自己跌宕起伏的人生，有自己獨特的性格魅力，他的成長過程就是故事情節(jié)自然生長的過程。

　　網(wǎng)絡(luò)小說的主角一般很有親和力，無論是英雄人物還是平凡角色，都能讓讀者產(chǎn)生強烈代入愿望。有親和力的主角，不一定與普通人一模一樣，讀者認同一個人物，主要不是因為彼此生活狀態(tài)相同，而是因為彼此愿望和情感相通。這個人物是作者和讀者都想成為的理想人物，作者、人物與讀者因此成為一個情感共同體。如《大醫(yī)凌然》主角凌然一心追求高超職業(yè)技能，全力投身救死扶傷醫(yī)療事業(yè)。他因自己的職業(yè)優(yōu)勢和美德，在故事中受到人們普遍喜愛，也得到現(xiàn)實讀者廣泛認同，調(diào)動起向往之心。

　　網(wǎng)絡(luò)作家對基層生活更熟悉，寫普通人更有優(yōu)勢。但現(xiàn)實題材寫作不能把“小人物”寫“小”了，不能一味呈現(xiàn)人物的庸常狀態(tài)，而應(yīng)著力塑造人物的獨特性。這個人物可以具備獨特的認知和行為風(fēng)格，可以在某些沖突狀態(tài)下，發(fā)生極致的情感反應(yīng)，可以在拼命一搏時，爆發(fā)洪大的生命力量。他可以是卓牧閑筆下《朝陽警事》中的社區(qū)民警韓朝陽，是那條尋常街道上盡職盡責(zé)、溫暖人心的基層公安民警，還是依靠居民屢屢破案的“神探”。他可以是大地風(fēng)車筆下《上海繁華》中的“滬飄”王一元，一個性格堅韌、好打抱不平的農(nóng)家子弟，通過不斷蛻變成長，演繹精彩創(chuàng)業(yè)人生。他們是不平凡的平凡人，具有鮮明的個人辨識度，他們的個人魅力為這個世界增添亮色。

　　在故事中實現(xiàn)高尚情志的建構(gòu)

　　現(xiàn)實題材寫作如何創(chuàng)造故事情節(jié)？網(wǎng)絡(luò)小說通常會圍繞人物愿望達成的進程，組織引起讀者情緒反應(yīng)的情節(jié)來構(gòu)成故事?，F(xiàn)實題材寫作，依照某些成功模式創(chuàng)作故事不難，難的是創(chuàng)造一連串符合社會情理的“情緒事件”，讓讀者對作品中的“現(xiàn)實生活”牽腸掛肚。作者要為現(xiàn)實題材作品明確一個社會主題，也要對其中的情感主題了然于胸，把讀者的動情點與情節(jié)線索交織在一起，使讀者的感覺、情緒、感情在“文學(xué)現(xiàn)實”中得到體驗和成長。

　　讀者在網(wǎng)絡(luò)小說中看到的主角，通過自己的拼搏努力取得成功，實現(xiàn)愿望，推動矛盾沖突解決。隨著沖突情節(jié)的展開和主角的成功，讀者也生發(fā)出自我肯定、自我超越的愉悅體驗。讀者既從矛盾沖突的解決中獲得解決社會問題的人生預(yù)案，又從愉悅體驗中獲得信心。

　　網(wǎng)絡(luò)小說的思想價值表達主要通過故事的高潮與結(jié)局創(chuàng)造來實現(xiàn)。讀者在小說帶來的高峰體驗中，在正義最終勝利的結(jié)局中，獲得強烈的愉悅感，獲得真切的震撼感和成就感。在這心靈活動的高光時刻，讀者確信作品表達的價值信念為“真”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由此實現(xiàn)精神引領(lǐng)作用。在宏大敘事的現(xiàn)實題材作品中，人們常用具有象征意義的儀式歡迎凱旋的英雄主角，給予英雄最熱忱的贊美。這種激動人心的高潮與結(jié)局，激勵讀者產(chǎn)生向上之心，從而強化社會信念，幫助形成社會規(guī)范。

　　鮮活生動的現(xiàn)實題材故事常講常新，且最易深入人心。期待更多優(yōu)秀現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說不斷產(chǎn)生，為讀者提供深刻的現(xiàn)實思考和豐富的情感體驗，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷開辟新境界。

　?。ū疚目凇度嗣袢請蟆?020年04月07日20版，作者系魯迅文學(xué)院研究員）