作家·訪談｜鄭在歡：創(chuàng)作就是一個(gè)人在家自己和自己玩

　　新冠肺炎疫情期間，鄭在歡多數(shù)時(shí)間宅在北京南五環(huán)的家中，做一份動(dòng)漫編劇的兼職，同時(shí)整理他接下來將要出版的小說集。今年春節(jié)，鄭在歡沒有像往年一樣，回到老家河南駐馬店，他之所以沒回去，并非擔(dān)心疫情，而是去年回家明顯感覺到樂趣變少，甚至有些無所適從，雖然干的事和往年沒什么變化，于是就“懶得回了”。

　　2017年，鄭在歡的小說集《駐馬店傷心故事集》由上海文藝出版社出版。這本介于虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間的作品，描寫了鄭在歡記憶中家鄉(xiāng)的親人、鄉(xiāng)鄰和伙伴，他們年齡、性格各異，卻幾乎都是常人眼中的“怪人”。“駐馬店”，這個(gè)天生帶有黑色幽默感的地名，也經(jīng)由鄭在歡的書寫，從地域鄙視鏈和網(wǎng)絡(luò)段子中掙脫，第一次經(jīng)受了來自純文學(xué)的審視。鄭在歡在后記中說：“人都是來來去去的，能留下來的，永遠(yuǎn)是生命中最動(dòng)人的時(shí)刻。這些故事被反復(fù)講起，即使變得面目全非，我相信最本真最值得講述的地方依舊保留其中。這樣的故事不是小說，是用生命活出來的。”

　　與同代其他“90后”作家相比，鄭在歡的履歷顯得尤為特殊，生于1990年的他甚至九年義務(wù)教育都未及完成，但這并非因?yàn)槌煽儾患?。鄭在歡的生母早逝，暴虐的繼母不愿支持他讀書，于是念完初一之后，鄭在歡就不再上學(xué)，而是跟隨親戚外出打工。

　　幸而鄭在歡從小喜愛閱讀，“凡是帶字兒的都愛讀”。從武俠小說到青春小說，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到經(jīng)典名著，他在文學(xué)中發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)世界，并且慢慢練習(xí)講起了屬于自己的故事。

　　看到韓寒、郭敬明出書成名，就更有信心了

　　澎湃新聞：作為一名“90后”寫作者，你的青春經(jīng)歷顯然具有非典型性，初一輟學(xué)、在外打工……這些年你都待過哪些城市？做過哪些工作？

　　鄭在歡：我老家是在駐馬店新蔡縣的一個(gè)村子里，與安徽接壤。我16歲時(shí)外出打工，農(nóng)村里出去打工一般都是投靠親戚。第一次去的是河北的白溝鎮(zhèn)，那是一個(gè)專門生產(chǎn)箱包的鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上全都是做箱包的小作坊，主要生產(chǎn)工具就是縫紉機(jī)。因?yàn)槭切∽鞣?，所以他們找的工人都是差不?5到20歲之間不上學(xué)的少年。我在白溝干了兩年，每天從早上一直干到夜里十一二點(diǎn)，干得頭昏腦漲，那段時(shí)間比較艱苦。

　　離開白溝后，我又去了浙江余姚，那里的親戚很多，感覺整個(gè)村子住的都是我親戚，他們?cè)谀抢镒鲂∩饣蛘哌M(jìn)廠打工。我之前在白溝學(xué)會(huì)了踩縫紉機(jī)，于是就被親戚介紹到一個(gè)皮鞋廠里踩縫紉機(jī)做皮鞋。當(dāng)時(shí)2008年趕上金融危機(jī)、奧運(yùn)會(huì)……廠子里活不多，經(jīng)常上午干半天，下午就能出去玩了，這段生活還是很快樂的。

　　2009年，我到了北京，還是找親戚，他們?cè)诖蠹t門做批發(fā)生意，主要是軍用物品。我?guī)退麄児芾韼旆浚€要把貨物拉到柜臺(tái)，在柜臺(tái)上賣東西。我經(jīng)常騎著電瓶車，從大紅門的庫房調(diào)貨到大柵欄，一路上從南到北，從永定門到前門，也算感受到北京作為一個(gè)大城市的繁華。

　　澎湃新聞：后來如何逐漸走上寫作之路？

　　鄭在歡：在北京，我第一次買了一部諾基亞N72的智能手機(jī)，就可以用UC瀏覽器上網(wǎng)了。當(dāng)時(shí)有一個(gè)挺大的手機(jī)網(wǎng)站叫“空中網(wǎng)”，我在上面看到它正在辦一個(gè)文學(xué)比賽，頭獎(jiǎng)獎(jiǎng)金30萬，我一看就動(dòng)心了，因?yàn)檎脛傎I了新手機(jī)，于是我就開始在手機(jī)上寫東西。我16歲在河北那時(shí)候都是用筆寫在本子上。

　　我在空中網(wǎng)上用手機(jī)連載了兩篇長篇小說，一篇是講一名殺手的故事，一篇是玄幻小說，從秋天寫到冬天，寫殺手的小說獲得了比賽的三等獎(jiǎng)，有8000塊獎(jiǎng)金，我騎著送貨的電動(dòng)車到中關(guān)村領(lǐng)獎(jiǎng)，還見到一位曾經(jīng)在網(wǎng)上“罵架”的中年寫手。

　　隨后我用8000塊獎(jiǎng)金買了一臺(tái)電腦，全身心地投入寫作，那時(shí)候就是想出書，想靠寫作成名，但對(duì)文學(xué)沒有太多想法和認(rèn)識(shí)。

　　澎湃新聞：那時(shí)候是寫什么類型的小說呢？

　　鄭在歡：寫一個(gè)自傳體的青春校園小說，因?yàn)槲倚r(shí)候上學(xué)的風(fēng)氣都是拉幫結(jié)派、打架斗毆，甚至有十幾歲小孩墮胎的事情，我就想把這些東西寫出來。再加上我當(dāng)時(shí)看地?cái)偵享n寒、郭敬明出的書，都是寫校園，還能出名，我就更有信心。

　　這個(gè)長篇小說我后來寫了三次都沒有寫完，不過幸虧沒寫完，那時(shí)候還是太小，不會(huì)理解少年的無奈、悲傷和遭遇的坎坷來源何處，以及他們?yōu)槭裁磿?huì)崇拜古惑仔，喜歡在外面瞎混。這肯定是和當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)狀況與成人世界是分不開的。

　　在寫這個(gè)長篇的間隙，我還寫了一大堆中短篇小說，當(dāng)時(shí)不知道有“發(fā)表”這回事情，也不知道有文學(xué)雜志。后來有一次我跟當(dāng)時(shí)的女朋友去報(bào)刊亭買她喜歡看的八卦雜志，才從《收獲》上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)投稿地址，于是第一次把自己的小說打印出來寄了過去，直到有人跟我聯(lián)系，才慢慢知道還有編輯、稿費(fèi)這回事。

　　澎湃新聞：你比較喜歡讀哪些作家的作品？打工過程中，是否有自我教育的意識(shí)？

　　鄭在歡：我小時(shí)候讀書不錯(cuò)，一直都是班長，老師也挺看好我。“北大清華的校門為你敞開。”這是他們對(duì)我說的話。但我那時(shí)還沒意識(shí)到讀書的重要，步入社會(huì)后，想的又都是找門路掙錢，比如我會(huì)特別留意地?cái)偵腺u的各種騙人的“致富經(jīng)”，會(huì)去研究這些東西。我不會(huì)為了增加某方面的知識(shí)、技能而去看書，后來之所以會(huì)比較喜歡讀文學(xué)，是因?yàn)樗芪?，而且也認(rèn)識(shí)了一些寫作上的朋友，也會(huì)互相影響。

　　我開始大量讀文學(xué)書最早是在天涯書庫，里面有很多經(jīng)典文學(xué)作品，我用半年時(shí)間就把里面的書在手機(jī)上基本看遍了，當(dāng)時(shí)是海量地閱讀，逮到什么就看什么，直到后來才會(huì)有選擇性地重看一些書，比如胡安·魯爾福、海明威的小說。

　　《駐馬店傷心故事集》

　　借一下老家駐馬店的“東風(fēng)”

　　澎湃新聞：你的第一本書直接把家鄉(xiāng)河南“駐馬店”寫進(jìn)了書名，但駐馬店在民間和互聯(lián)網(wǎng)上飽受“地域黑”，長期被污名化。你作為駐馬店人，從小生長在那片土地上，如何理解家鄉(xiāng)的“魔幻”色彩？又如何在文學(xué)上加以呈現(xiàn)？

　　鄭在歡：這本書之所以用“駐馬店”命名，其實(shí)也是出于銷售的考慮，借一下老家的“東風(fēng)”。所謂“魔幻”，我想是因?yàn)?ldquo;駐馬店”這個(gè)地名本身就給人一種土了吧唧的小城市的感覺，就像趙本山在小品里老說“鐵嶺”一樣，他不會(huì)說遼寧沈陽，“駐馬店”同樣有這種效果。

　　至于駐馬店或者任何地域被污名化，這都是寫作者沒辦法改變的。我寫駐馬店，也不是為了改變?nèi)藗儗?duì)駐馬店的看法，我絕對(duì)沒有這種想法，只是把它當(dāng)成一個(gè)普通的地名拿來用而已。任何一個(gè)地名放到文藝作品中去，都會(huì)散發(fā)出浪漫色彩，曼哈頓和布魯克林是很多美國作品的地標(biāo)，我用“駐馬店”，僅僅是覺得浪漫不分大小或者時(shí)尚，浪漫取決于有沒有人注意到。

　　我喜歡在小說里寫真實(shí)的地方，前提必須是我離開了這個(gè)地方以后，比如我為河北白溝和浙江余姚都寫過一篇小說，可是我現(xiàn)在還在北京生活，就沒辦法去寫北京，好像沒有那種挖掘過去帶著灰塵的生活的感覺。

　　澎湃新聞：《駐馬店傷心故事集》分為“病人列傳”和“Cult家族”兩部分，其實(shí)內(nèi)容頗為相似，講述了一群“非正常人類”的殘酷故事，很多人認(rèn)為其中包含了你本人的苦難成長史，那么小說里有多大成分是虛構(gòu)的？

　　鄭在歡：這本書里寫的人物在我的現(xiàn)實(shí)生活中都可以找到原型，沒有一個(gè)是純虛構(gòu)出來的。我其實(shí)沒有太把它當(dāng)成小說作品，而是一種人物速記或人物隨筆，梳理歸納下在我生命中出現(xiàn)過的那些印象深刻的人。

　　書出版后，我寫到的一些人物原型還會(huì)去買來看，比如我童年生活的那個(gè)村子里的人，包括我的家人?！恶v馬店傷心故事集》這本書其實(shí)是一個(gè)成年人回頭去看自己少年時(shí)認(rèn)識(shí)的世界——一個(gè)語焉不詳?shù)氖澜?，所以里面很多人物形象是很模糊的，因?yàn)樯倌暧洃浝锏闹谎云Z，又變得充滿活力。比如書里面寫到一個(gè)不愿嫁人的女性“菊花”，她不嫁人就是留給我小時(shí)候最深的印象，但她為什么不嫁人，我到現(xiàn)在也不知道，寫這篇故事的時(shí)候我二十多歲，等于是對(duì)當(dāng)年的記憶重新進(jìn)行一種追溯和填充。

　　澎湃新聞：在你構(gòu)筑的小說文本中，雖然每個(gè)人物都單獨(dú)成篇，但細(xì)讀之下就會(huì)發(fā)現(xiàn)有部分閑散情節(jié)彼此呼應(yīng)和連接，仿佛具備了長篇小說的規(guī)模和野心，這是出于一種怎樣的考慮？

　　鄭在歡：我寫的所有故事里，人物都會(huì)有呼應(yīng)，特別是鄉(xiāng)村譜系中，因?yàn)樗械娜宋镪P(guān)系在我腦子里就像一張網(wǎng)一樣。這是屬于我個(gè)人的歷史脈絡(luò)。我們看清宮戲，會(huì)發(fā)現(xiàn)在不同的劇集里同一個(gè)角色的不同處理，那是大眾對(duì)歷史的想象。我寫小說的時(shí)候也時(shí)常會(huì)有這種感覺，那些小人物成為歷史，他們?cè)跁r(shí)空中有所交匯。不過那些呼應(yīng)不是事先謀劃出來的，可能寫到某個(gè)人時(shí)，就會(huì)聯(lián)系到另一個(gè)人，但那個(gè)人不屬于這個(gè)故事，就一筆帶過了，但他在別的故事里就會(huì)成為主角。

　　澎湃新聞：現(xiàn)在很多寫作者都喜歡在對(duì)話敘述中突出方言特點(diǎn)，你在書名中突出了地域性，卻似乎沒有在語言上給予相應(yīng)的表現(xiàn)力，只是在個(gè)別詞匯上運(yùn)用了一些方言，主要還是依靠第一人稱的普通話敘述。這對(duì)你主要書寫的鄉(xiāng)村而言，是否意味著表現(xiàn)力的缺失？

　　鄭在歡：我覺得作品讓別人讀起來還是越接近日常越好，我的寫作是為了讓更多人看到，我不想說我寫的東西只是給河南人看，如果我懂英語，我甚至想用英語寫作。另一方面，我也不想寫“河南味”的小說，比如有什么“京味”小說，這種東西偶爾讀一下可能會(huì)覺得有意思，但是不能當(dāng)做一種追求，否則就太窄了。

　　當(dāng)然我有些地方還是會(huì)保留一些河南話，為了增加語感。比如一些名詞，我老家話里把公羊叫“老騷虎”，這就很有意思，很形象，也給人新奇的感覺。還有一些用詞組合足夠別致，而且能在普通話里被“發(fā)揚(yáng)光大”，比如“熊蛋”這個(gè)形容詞，是搞笑的意思，它能和普通話契合。至于其他河南話的口語，像“中”、“恁啥咧”這種，我都覺得太普通了，寫出來沒什么意思。

　　我不會(huì)為了發(fā)揚(yáng)方言去寫小說，有個(gè)吳語小說《海上花列傳》，它用吳語方言寫成，但是跟我們多數(shù)人日常的漢語表達(dá)還是有隔閡，它只是為讀者展現(xiàn)一幅別樣的風(fēng)景而已。

　　澎湃新聞：近幾年，關(guān)于你的采訪、報(bào)道、活動(dòng)邀請(qǐng)接連而至，會(huì)不會(huì)有一種突然出名的感覺？

　　鄭在歡：完全沒有。十幾歲到二十來歲那段時(shí)間，我悶在家里寫小說，只為了一個(gè)目標(biāo)，那就是橫空出世、一炮而紅。這個(gè)想法讓我興奮不已，并且支撐起我的熱情。后來別說出名，日常生活都成問題的時(shí)候，我開始去上班。就是這時(shí)候我開始見到更寬廣的社會(huì)，并認(rèn)識(shí)到出名也沒什么了不起的，這不值得當(dāng)作一個(gè)目標(biāo)去努力。當(dāng)然，這也可以當(dāng)作認(rèn)命之后的自我說服?，F(xiàn)在的情況是，我不會(huì)把出名當(dāng)成一個(gè)事兒，出不出名都無所謂。但我怕寂寞，我怕我寫的東西沒人看。只要我寫的東西被看到，哪怕不知道是我寫的都無所謂。現(xiàn)在大家在談?wù)摰奈膶W(xué)，在我看來都不夠勁兒。

　　澎湃新聞：注意到你的介紹中還有“音樂人”的標(biāo)簽，平時(shí)也在玩音樂嗎？

　　鄭在歡：我平時(shí)會(huì)寫一些歌，音樂肯定比文字更能直接地感染到受眾。不過這些歌都只是彈著吉他簡單錄制，挑一些發(fā)在網(wǎng)上。相比寫小說，搞音樂還是需要更高的成本，都是搞創(chuàng)作，在我看來沒有高下之分，我甚至還想要拍片子，還有一些小說我也想把它們做成有聲作品，比如我發(fā)現(xiàn)我的一些小說適合說唱。創(chuàng)作就是一個(gè)人在家自己和自己玩，動(dòng)用一切可玩的元素。

　　澎湃新聞：接下來有哪些寫作和出版計(jì)劃？

　　鄭在歡：接下來要出的一本小說集是我十年寫作的精華。目前想寫的東西太多了，科幻、犯罪……我什么都寫，電腦上一桌面都是文檔。時(shí)間、精力不夠，這是一個(gè)大問題。其實(shí)我始終覺得寫小說是個(gè)玩意兒，特別害怕把它當(dāng)作藝術(shù)品那樣去對(duì)待，比如我特別重視的那個(gè)自傳體長篇小說，一直拖著沒有寫完，我越是在乎的東西越難以完成。

　　玩音樂時(shí)的鄭在歡

　　90后作家同題問答

　　1.你如何定義“90后”？

　　這應(yīng)該是承上啟下的一代，“半手機(jī)”一代，“90后”有智能手機(jī)是少年時(shí)代，到了“00后”，從出生就有這玩意兒。智能手機(jī)改變了我們，肯定是這樣。“90后”是從少年時(shí)期被改變的，這很重要，意味著他們還有“手機(jī)的史前時(shí)代”。

　　2.你最近關(guān)注的一個(gè)社會(huì)事件/新聞是什么？為什么會(huì)關(guān)注？

　　最近悶在家里，似乎只能看手機(jī)，事實(shí)上這段時(shí)間是我看手機(jī)最少的時(shí)候。我不敢看。從大年夜開始，新聞看得我胸悶。這是我被無力感襲擊最狠的一次，既然什么都做不了，我也就只配關(guān)心糧食和蔬菜?；钪?。也許我事后會(huì)看，但我現(xiàn)在不想看，我想讓自己心情好一點(diǎn)。當(dāng)然還是會(huì)看到只言片語的東西，“老人患病去世，六歲孩童獨(dú)自在家”、“手機(jī)上網(wǎng)課，女孩因?yàn)榧依锸謾C(jī)不夠用而自殺”，這些都是我在朋友圈看到的，我沒有點(diǎn)開。這么說顯得我喪失了社會(huì)性，這些觸目驚心的“個(gè)案”，其實(shí)我們都知道為什么會(huì)發(fā)生。我唯一看的一個(gè)長篇新聞，是“肖戰(zhàn)事件”，這確實(shí)是更“新聞”的東西，因?yàn)檫@之中涉及到我不懂的部分，涉及到新一代年輕人。網(wǎng)絡(luò)是屬于年輕人的，就像他們一出生就擁有手機(jī)一樣，我確實(shí)想要搞明白他們?cè)陉P(guān)心什么。就像這時(shí)候，他們?yōu)榱伺枷窀闫?ldquo;圣戰(zhàn)”，這是一件很有意思的事情。當(dāng)然我完全不想指責(zé)他們，少年時(shí)期總是轉(zhuǎn)瞬即逝，我們也都是少年過來的。少年是一生中最容易后悔的時(shí)期，前提是我們?cè)敢饣仡櫍F(xiàn)在這幫少年搞出那么大的事兒，他們?nèi)蘸笠欢〞?huì)想一想，這絕對(duì)是一件好事。

　　3.你如今最想嘗試的寫作題材/類型是哪種？

　　我做過電影編劇。做編劇的時(shí)候必須要對(duì)類型極其敏感，但寫小說的時(shí)候，類型在我這里是不存在的，即使是有，也只是作為一種手段運(yùn)用。寫作是為了破壞，不是為了鞏固已有的東西，在破壞中建立新的秩序，這幾乎是寫作的全部意義。

　　4.你比較關(guān)注的同輩作家？

　　這些年我們以代際劃分作家，導(dǎo)致我認(rèn)識(shí)了不少同齡作家，這把我們搞得好像是同一個(gè)陣線的。我很關(guān)注，又不太關(guān)注，怎么說呢，從寫作角度來講，我不關(guān)注任何人，從社會(huì)學(xué)角度來講，我關(guān)注他們?yōu)槭裁催@么寫。不過說老實(shí)話，我讀得不多，同時(shí)代的作家我讀得都不多，我愿意時(shí)過境遷再去讀，他們?cè)交?，我越不讀。

　　5.有沒有寫作上的“小怪癖”？

　　想了一下，沒有。又想了一下，也有。我寫作比較看狀態(tài)，心情太好的時(shí)候?qū)懖涣?，心情太差也寫不了。我寫作也沒有那么規(guī)律，有時(shí)候能一口氣寫不少，有時(shí)候幾天都沒法寫。愿意寫作的時(shí)候，大部分處于這么一種狀態(tài)：有點(diǎn)憂傷，但身體里充斥著一股力量。這股力量可以通俗地稱為“希望”。我相信明天，于是我寫作。

　　6.你經(jīng)常上的網(wǎng)站有哪些？

　　豆瓣、知乎、蝦米音樂、網(wǎng)易云音樂、QQ音樂。

　　7.你比較關(guān)注哪些導(dǎo)演？

　　馬丁·斯科塞斯。他老了，估計(jì)拍不了幾年了，去年的一部《愛爾蘭人》我第一時(shí)間看了，并給出了五星好評(píng)。

　　8.社交媒體上最常用的表情?

　　我不太會(huì)使用表情，這大概因?yàn)槲沂菧蟮?ldquo;半手機(jī)一代”，畢竟我19歲才擁有第一部智能手機(jī)。有時(shí)候我會(huì)心血來潮學(xué)著使用別人用的表情，但很快我就忘了要使用表情這回事。

　　來源：澎湃新聞

　　作者：澎湃新聞特約記者 錢冠宇