傅抱石國畫《虎踞龍盤今勝昔》。

　　黎冰鴻油畫《水電站發(fā)電了》。

　　“美在薈萃——全國美術(shù)館珍藏作品匯展”展覽現(xiàn)場。 張藝瑤 攝

　　春和景明，由文化和旅游部藝術(shù)司、中國美術(shù)館主辦的“美在薈萃——全國美術(shù)館珍藏作品匯展”正在中國美術(shù)館展出，展覽匯集了來自全國各地15家美術(shù)館的館藏珍品500余件。各地域流派、藝術(shù)門類匯聚一堂，共同敘述著春天的故事。

　　“一站式”打卡全國15家美術(shù)館

　　“平時(shí)基本一兩周來逛一次美術(shù)館，這個(gè)展不同于以往，來自全國各地的展品都匯聚到北京來，還都是名家名作，很期待。”一對中年夫婦興奮地告訴記者。

　　匯展為觀眾送上了一份春日文化大禮，以美術(shù)精品滿足人民群眾的精神文化需求。匯展薈萃經(jīng)典精品、云集名家大師，各地美術(shù)館立足地域特色，精選重要藝術(shù)群體代表作，展出彰顯地域底蘊(yùn)與藝術(shù)氣韻的精品，共同構(gòu)筑起百花齊放的藝術(shù)大觀園。

　　一層1號(hào)圓廳，在傅抱石中國畫《虎踞龍盤今勝昔》前，觀眾紛紛駐足。傅抱石是“新金陵畫派”的領(lǐng)軍人物，其筆墨豪放，氣勢磅礴，畫作構(gòu)思精熟、意境深邃，具有強(qiáng)烈的地域和時(shí)代特色。這幅畫創(chuàng)作于1964年新中國成立十五周年之際，是傅抱石根據(jù)毛澤東同志《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》“虎踞龍盤今勝昔”詩句而創(chuàng)作的詩意畫作品。

　　1949年4月23日，人民解放軍占領(lǐng)南京。毛澤東聞?dòng)嵑?，欣然寫下這首詩，描寫了人民解放軍橫渡長江、解放南京的雄偉壯闊、氣勢磅礴場面。在畫作中，畫家描繪的是南京城的壯麗景色，沐浴在朝暉之中的紫金山及其周圍景致，以浪漫的詩意呈現(xiàn)出來。近處，紫金山巍峨高聳，天文臺(tái)亦清晰可見；中景，江上輪渡往來，兩岸工廠林立，煙霧繚繞；遠(yuǎn)處，紅霞爛漫，水天一色。新中國成立后的南京繁忙而祥和，墨色淋漓間，新中國欣欣向榮的景象躍然紙上。

　　珍品傳真意，典藏遇知音。一件件精選作品背后，蘊(yùn)藏著動(dòng)人的創(chuàng)作故事，觀眾與藝術(shù)家仿佛在這里完成了一場跨越時(shí)空的心靈交流。

　　中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館展區(qū)內(nèi)，黃賓虹《山水紀(jì)游冊》前，一位銀發(fā)阿姨仔細(xì)端詳。她告訴記者，自己是退休教師，喜歡看這種運(yùn)用傳統(tǒng)方式呈現(xiàn)的安安靜靜的展。“看畫也是在看畫家的人生。很多畫家，他們的人生都是起起伏伏的。沒有一定的閱歷很難畫出有深度的作品。”黃賓虹早年激于時(shí)事，后潛心學(xué)術(shù)，深研畫史、畫理。他曾說：“古來畫者，多重人品學(xué)問，不汲汲于名利，進(jìn)德修業(yè)，明其道不計(jì)其功。雖其生平身安淡泊，寂寂無聞，遁世不見知而不悔。”黃賓虹平生漫游祖國名山大川，耋年作“紀(jì)游冊”，借著這些畫稿，畫家似乎也成為畫里人物，得以臥游徜徉一番。

　　從浙江美術(shù)館帶來的“浙派水墨人物”，到湖北美術(shù)館呈現(xiàn)的館藏大漆藝術(shù)，再到陜西省美術(shù)博物館展出的民間藝術(shù)佳作，不同美術(shù)館展區(qū)可謂異彩紛呈、各美其美，讓我們飽覽各地美術(shù)特色的同時(shí)，更感受著藝術(shù)家們的情感溫度。

　　壯麗畫面展現(xiàn)大美中華萬千氣象

　　“羅浮山下四時(shí)春，盧橘楊梅次第新。”步入廣東美術(shù)館展廳，濃郁的嶺南風(fēng)情撲面而來。掛滿枝頭的丹荔、金黃圓潤的柑橘、闊大繁茂的芭蕉葉、個(gè)頭碩大的南瓜，橙黃橘綠，好不熱鬧。在“食香衣果”的嶺南，瓜果題材的作品十分常見。新春之際，這里一派花團(tuán)錦簇、綠意盎然，洋溢著無盡的生命氣息與綿綿的生活氣韻，傳遞著豐收的愉悅與耕耘的辛勤，成為人民追求幸福生活愿景的縮影。

　　壺口觀瀑、西溪紀(jì)勝、羊城春曉、新疆風(fēng)景……漫步觀展，一步一景，一時(shí)間，觀眾便行走在中華大地上。

　　深圳市關(guān)山月美術(shù)館展廳帶來了“人民的風(fēng)景——關(guān)山月的首都寫生與國畫革新”專題展，展出關(guān)山月20世紀(jì)50年代以來在北京、長江等地寫生的作品。浩浩長江水，滾滾浪濤聲，見證了藝術(shù)家行走大地、為人民而作的時(shí)代凱歌。

　　1978年秋，關(guān)山月與黎雄才一道游歷青海、甘肅，重經(jīng)河西走廊又訪敦煌，西出陽關(guān)，先溯流而上，再順流而下暢游長江三峽凡兩來回，沿途寫生。據(jù)此，關(guān)山月創(chuàng)作了一批表現(xiàn)江峽圖景的重要作品。其中經(jīng)典當(dāng)屬《江峽圖卷》。

　　《江峽圖卷》長達(dá)14.1米，濃縮了綿延6000多公里的長江圖景。巴水橫天，重崖之上，梯田泛起蒙蒙新綠；高峽深谷，蒸騰的霧靄中，船只與腳夫穿梭往來；斷崖高崗，陡峭的巖壁之巔，山野人家開始了繁忙的生活……桅桿高高揚(yáng)起，鳥兒展翅高飛，真是一幅潮平岸闊的山河景象。

　　關(guān)山月筆下的長江，是真實(shí)的人間煙火，是萬里長江的生命脈動(dòng)，更是他目睹的嶄新時(shí)代。

　　20世紀(jì)50年代以后，反映熱火朝天生活的藝術(shù)樣式漸漸成為主流，畫家們開始在傳統(tǒng)筆墨中融入新的風(fēng)格。江蘇省美術(shù)館展廳展出了江蘇藝術(shù)群體“新金陵畫派”的作品。新金陵畫派是20世紀(jì)中國畫壇的重要畫派之一，畫家們倡導(dǎo)“思想變了，筆墨就不能不變”的藝術(shù)理念，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上以新筆墨反映時(shí)代的巨大變化。

　　1960年9月，傅抱石率領(lǐng)“江蘇國畫工作團(tuán)”長途寫生，相繼走訪了河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東六個(gè)省十幾個(gè)大中城市，途中瞻仰革命圣地，參觀建設(shè)工地，游覽風(fēng)景名勝。錢松喦后來在《壯游萬里話丹青》中寫道：“從那偉大的社會(huì)主義建設(shè)方面、革命圣地和革命遺址方面、歷史文物方面、壯麗山河方面，都上現(xiàn)場的真實(shí)課本，沒有一點(diǎn)不令人振奮……站在三門峽工地上，武漢長江大橋上，華山秦嶺峨眉上，覺得浩氣凌云，為做一個(gè)中國人而自豪。毛主席指示藝術(shù)要有民族風(fēng)格中國氣派，我于此領(lǐng)會(huì)到我們祖國偉大，畫中表現(xiàn)中國氣派，應(yīng)該是偉大的氣派。”

　　新金陵畫派創(chuàng)作出一批展現(xiàn)山河新貌、革命圣地的經(jīng)典作品，拓寬了傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作題材內(nèi)容?！都t巖》《連云港》《峽江云》《運(yùn)河新裝》……這些充滿詩意、飽含情懷、呈現(xiàn)在作品中的意象，洋溢著一位位銳意中國畫革新者的意氣與熱情。

　　昂揚(yáng)奮進(jìn)的精神力量一以貫之

　　一層1號(hào)圓廳正中央，陳列著一幅詹建俊的油畫《起家》。詹建俊是新中國成立后的第一代油畫藝術(shù)家，《起家》是他的成名作。該畫作創(chuàng)作于1957年，取材于我國20世紀(jì)50年代開拓北大荒的歷史。畫面呈現(xiàn)的是暴風(fēng)雨即將來臨時(shí)，墾荒隊(duì)員在雜草叢中安營扎帳的場景。

　　橫長的幅面上，一群墾荒青年迎著大風(fēng)搭建帳篷。整個(gè)畫面中最為醒目的是被狂風(fēng)吹得飛舞的白色帳篷，它在漫天的濃云中形成一道強(qiáng)有力的旋律，將整個(gè)場景包括畫面中的人物都帶動(dòng)了起來。狂風(fēng)中，青年們奮力拉扯著帆布，緊張的神情、忙碌的身影與風(fēng)暴形成了鮮明對比，表現(xiàn)出墾荒隊(duì)員的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢。年輕的建設(shè)者們通過辛勤勞動(dòng)開拓荒野，創(chuàng)造新的歷史，青春無悔的英雄主義情結(jié)和浪漫主義情懷，在這幅畫作中展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　有的畫家則親身參與了革命，他們投入忠實(shí)的感情，以筆墨記錄歷史。正如我國當(dāng)代油畫家侯一民所說，“每一件成功的作品都是血肉的寄托、內(nèi)心的抒發(fā)，用自己的生命和情感來創(chuàng)作，這些才是真正的‘現(xiàn)實(shí)主義’。”中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展廳展出了一幅侯一民的油畫《地下工作者》，它展現(xiàn)的正是作者曾經(jīng)作為地下黨員的親身經(jīng)歷。

　　侯一民于1948年加入中國共產(chǎn)黨，同年任國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校地下黨支部書記，參與組織了反南遷迎接北平解放等工作。油畫《地下工作者》描繪的是1949年北平解放前夕，昏暗燈火下，北平藝專青年地下工作者一邊收聽電臺(tái)消息一邊印刷傳單的緊張場景。畫面中幫忙運(yùn)送傳單的女學(xué)生臉上的緊張神情和門口黑暗處放哨的身影，更是凸顯了形勢的緊張。畫面造型結(jié)實(shí)、下筆利落、色彩強(qiáng)烈、細(xì)節(jié)到位，是藝術(shù)家真情投入之作。

　　行至中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）展廳，一幅高3.12米、寬1.7米的中國畫《陸家嘴金融城》，則把觀眾帶入現(xiàn)代“海派”的藝術(shù)世界。中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）黨委書記、執(zhí)行館長王一川表示，作為海派創(chuàng)新融合精神的承載地，上海的開放性、多元性和包容性孕育著敢為人先的藝術(shù)創(chuàng)新精神。這些創(chuàng)作者或生于斯、或長于斯、或歸于斯，是海派初露鋒芒時(shí)的急先鋒?！蛾懠易旖鹑诔恰芬怎r明的線條描畫出都市的高樓大廈和車水馬龍，讓人感受到不一樣的現(xiàn)代化氣息，閃耀著改革開放、銳意進(jìn)取的光彩。

　　從《廣州起義》到《群力》，從《十三陵雷雨》到《夯歌》，從《綠色長城》到《世界級(jí)生態(tài)島》……展品呈現(xiàn)出來的中國人民不畏艱難、持之以恒、昂揚(yáng)奮進(jìn)的精神力量一以貫之，并在新時(shí)代不斷發(fā)揚(yáng)光大。（本報(bào)記者 張藝瑤 ）