原標(biāo)題：別讓濾鏡“濾”掉藝術(shù)品質(zhì)

　　隨著影視技術(shù)的發(fā)展更新，美顏濾鏡成為影視劇調(diào)節(jié)色調(diào)、提升畫(huà)面呈現(xiàn)效果的“利器”。2011年，某劇使用鮮艷明亮的色調(diào)，由此開(kāi)始，所謂的“阿寶色”成了影視劇的“熱門(mén)色號(hào)”。后來(lái)，“莫蘭迪”色系崛起，又為眾多影視作品提供了新選擇。還有美顏軟件的推出，磨皮、瘦臉等功能不斷更新，也被越來(lái)越廣泛地應(yīng)用于影視生產(chǎn)當(dāng)中。近年來(lái)，美顏濾鏡的運(yùn)用已成為劇情人物之外影響觀眾審美評(píng)價(jià)的重要指標(biāo)。

　　然而，隨著美顏濾鏡的普及乃至過(guò)度使用，負(fù)面效果開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)。一些影視劇故事主線還未完全展開(kāi)，就因?yàn)V鏡和色調(diào)問(wèn)題遭人詬病。例如，某翻拍玄幻劇為了營(yíng)造仙氣飄飄的感覺(jué)，不分場(chǎng)合、不分情景地虛化背景，畫(huà)面白到反光，白到晃眼睛。創(chuàng)作者還給人物“磨皮”，磨掉老人臉上的皺紋，磨去男主角生病憔悴的眼袋，磨光手心的掌紋。網(wǎng)友不禁調(diào)侃：“該劇讓觀眾用最高清的模式看著最高糊的畫(huà)面。”在各種批評(píng)與反饋之中，片方只得更換片源，重新推出弱化濾鏡美顏效果的版本。又如，近期開(kāi)播的年代劇前期預(yù)告畫(huà)面充滿懷舊氛圍，引發(fā)了不少觀眾的期待。然而，該劇開(kāi)播后，實(shí)際影像風(fēng)格卻與預(yù)告大相徑庭。厚重的濾鏡讓演員們的面龐油膩且缺乏生氣，還給服裝、布景增添了一種廉價(jià)粗糙的質(zhì)感，讓觀眾們大呼“上當(dāng)”。再比如，前段時(shí)間熱播的某武俠劇過(guò)度使用綠色濾鏡，從演員到道具，清一色的“綠”，讓人不忍直視。

　　凡此種種，都是美顏和濾鏡使用不當(dāng)惹的禍。部分創(chuàng)作者想以厚重濾鏡和夸張美顏?zhàn)非螽?huà)面的精致質(zhì)感，卻使演員妝容一絲不茍，沒(méi)有皺紋、痘痘、斑點(diǎn)、毛孔，甚至連面部微表情也不見(jiàn)了，使觀眾看不到其表演的情緒和層次。有的作品中，服裝干凈整潔，即使經(jīng)歷顛沛流離、刮風(fēng)下雨，也一塵不染，看不到生活的痕跡。場(chǎng)景、道具也變得濃重艷俗、顏色怪異，塑料感十足。背景環(huán)境、人物形象與故事情節(jié)之間無(wú)法相融，畫(huà)面失真，讓觀眾產(chǎn)生“跳戲”之感。還有的作品本身就存在光影運(yùn)用不考究、道具場(chǎng)景廉價(jià)粗糙等偷工減料的弊病。創(chuàng)作者把過(guò)度美顏和厚重濾鏡當(dāng)成拯救其低劣藝術(shù)質(zhì)量的“捷徑”。所謂前期粗制濫造，后期濾鏡來(lái)救，結(jié)果反而“欲蓋彌彰”，更增加了幾分虛假感。凡此種種，很多作品變成了美顏和濾鏡技術(shù)流水線上千篇一律的工業(yè)產(chǎn)品，雖然“無(wú)瑕”卻毫無(wú)特色，極盡濃重卻脫離現(xiàn)實(shí)。

　　從本質(zhì)上看，濾鏡只是一項(xiàng)輔助工作，不可喧賓奪主、本末倒置。美顏磨皮和濾鏡調(diào)色等技術(shù)的使用，需要建立在一定的審美風(fēng)格和藝術(shù)內(nèi)涵基礎(chǔ)之上，服務(wù)于劇情的發(fā)展、人物的塑造、背景的鋪陳。在光影、道具、場(chǎng)景這些實(shí)際拍攝效果本來(lái)就十分精心細(xì)致的基礎(chǔ)之上，適當(dāng)使用不同的濾鏡美顏技術(shù)修飾畫(huà)面瑕疵、強(qiáng)化光影效果、渲染故事背景、提升審美意境，以達(dá)到錦上添花的效果，無(wú)可非議。比如，古裝劇《瑯琊榜》采用暗色調(diào)，畫(huà)面景色追求淡雅風(fēng)格，符合劇情深沉含蓄的特點(diǎn)，一些鏡頭被設(shè)計(jì)成水墨畫(huà)般寧?kù)o深邃，這種濾鏡和色調(diào)的使用成了劇情講述、角色塑造之外的亮點(diǎn)。再比如，電視劇《山海情》在濾鏡的使用上張弛有度。一方面，利用鏡頭刻畫(huà)細(xì)節(jié)，還原真實(shí)的場(chǎng)景。從漫天的風(fēng)沙、破敗的土房子，到簡(jiǎn)陋的屋內(nèi)陳設(shè)，甚至一把破了皮的辦公椅，從人們?cè)陲L(fēng)沙中奔走的身影，臉上的皴裂，到衣服上汗水和泥沙混合的污漬，畫(huà)面雖然土氣，卻頗有靈氣。另一方面，影像中飛沙走石的荒漠并不是一味的衰敗圖景，創(chuàng)作者試圖通過(guò)影像構(gòu)圖和色調(diào)的使用呈現(xiàn)美好與生機(jī)。藍(lán)天、黃土，破土而出的植被，陽(yáng)光、微風(fēng)、曠野里奔跑勞作的人們等，這些景象既有生活的煙火氣，又有現(xiàn)實(shí)美感，讓觀眾看到了荒漠上一幅幅美妙動(dòng)人的“油畫(huà)”。

　　影視劇過(guò)度依賴美顏濾鏡，在某種層面上反映了當(dāng)下社會(huì)審美單一化的不良傾向。部分創(chuàng)作者片面追求以白為美、以年輕為美、以無(wú)瑕為美。凡是不符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的畫(huà)面就用美顏濾鏡處理。殊不知，美貴在多元，貴在真實(shí)，貴在豐富有層次。從膠片電影黑點(diǎn)不停閃爍的畫(huà)面，到20世紀(jì)末、21世紀(jì)初熒屏銀幕上富有顆粒感的畫(huà)面，再到如今高清屏幕上的高清畫(huà)面，技術(shù)發(fā)展不斷給影視劇畫(huà)面品質(zhì)的提升提供新的可能。創(chuàng)作者在學(xué)習(xí)應(yīng)用高科技時(shí)，需在善用和濫用之間把握好尺度。一切為作品的藝術(shù)質(zhì)量服務(wù)，為形成正向?qū)徝缹?dǎo)向服務(wù)。唯有如此，影視劇才能呈現(xiàn)出更加充沛豐盈、富有生機(jī)的景象。

　　（作者：湯嫣，系北京交通大學(xué)黨委宣傳部干部）