原標(biāo)題：國(guó)有文藝院團(tuán)改革：激活藝術(shù)的一池春水

　　【奮進(jìn)新征程 建功新時(shí)代·偉大變革】

　　“您那有票嗎？”

　　“真沒有，我自己都買不到。”

　　3月23日至25日，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》在湖北黃岡黃梅戲大劇院連演三場(chǎng)。演出前，《只此青綠》導(dǎo)演周莉亞、韓真的電話響個(gè)不停——朋友們因買不到票想找她們“走后門”。可演出實(shí)在太火爆，每次開票都是秒光，連作為導(dǎo)演的她們想進(jìn)劇場(chǎng)都很難買到票。

　　自去年8月首演以來，上述場(chǎng)景反復(fù)上演。曾經(jīng)，很多舞臺(tái)藝術(shù)演出白送票都沒人看；如今，像《只此青綠》這樣的好作品卻一票難求。這種變化反映出持續(xù)深化的國(guó)有文藝院團(tuán)改革，正在讓舞臺(tái)藝術(shù)重新煥發(fā)活力。

　　黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央推出《關(guān)于深化國(guó)有文藝院團(tuán)改革的實(shí)施意見》等系列改革舉措，不斷推進(jìn)國(guó)有文藝院團(tuán)改革，院團(tuán)的內(nèi)生動(dòng)力得到激發(fā)，形成了演出多、市場(chǎng)活、劇目火、人才優(yōu)的良好發(fā)展局面。

　　1.演出多了

　　夜幕降臨，華燈初上。人們?nèi)齼蓛蓮某鞘械乃拿姘朔接肯驖?jì)南市解放路115號(hào)——山東省話劇院，檢票，入場(chǎng)，看戲，最后不忘來個(gè)自拍，發(fā)個(gè)朋友圈。

　　近幾年，山東省話劇院成為當(dāng)?shù)匦碌木W(wǎng)紅打卡地。成為網(wǎng)紅要有人氣，而人氣的聚集則來自劇院豐富的演出活動(dòng)。“我們這兒的演出幾乎天天有，話劇、歌劇、兒童劇，不一而足。盡管受疫情影響，2021年我們還是演了260多場(chǎng)。”山東省話劇院院長(zhǎng)董璇說。

　　文化和旅游部黨組書記、部長(zhǎng)胡和平指出，演出是舞臺(tái)藝術(shù)的核心環(huán)節(jié)，也是檢驗(yàn)國(guó)有文藝院團(tuán)改革成效的關(guān)鍵指標(biāo)。

　　黨的十八大以來，國(guó)有文藝院團(tuán)按照“多演出、多得酬勞”的原則，逐步建立健全鼓勵(lì)演職員多演出的激勵(lì)機(jī)制，同時(shí)加快與劇場(chǎng)的深度合作，有的地方開始建立國(guó)有文藝院團(tuán)駐場(chǎng)演出制度，所有這些改革舉措，讓國(guó)有文藝院團(tuán)的演出越來越多。

　　演出多了，離觀眾也近了。近些年，各級(jí)國(guó)有文藝院團(tuán)進(jìn)鄉(xiāng)村、進(jìn)廠礦、進(jìn)學(xué)校、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)軍營(yíng)，廣泛開展惠民演出。比如，河南、山東、陜西等地每年政府購(gòu)買惠民演出都在萬場(chǎng)以上，安徽等地實(shí)現(xiàn)了惠民演出全省行政村全覆蓋，北京市每年投入2000多萬元，實(shí)行低價(jià)票演出補(bǔ)貼劇場(chǎng)30多個(gè)，每年受益群眾達(dá)20多萬人次。

　　演出方式也在改變。以前，文藝院團(tuán)的演職員特別在意演出的儀式感——總覺得只有觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，演出才能被“看見”。突如其來的新冠肺炎疫情倒逼國(guó)有文藝院團(tuán)革新演出方式，推動(dòng)構(gòu)建線下線上融合、演出演播并舉的演出機(jī)制。國(guó)家話劇院打造國(guó)內(nèi)首個(gè)5G智慧劇場(chǎng)；國(guó)家京劇院2021、2022連續(xù)兩年推出線下與線上相結(jié)合的新春演出季；中國(guó)歌劇舞劇院采取VR技術(shù)推出線上定制節(jié)目，長(zhǎng)期放在線上付費(fèi)點(diǎn)播……如今，隨著“4K+5G”等技術(shù)的運(yùn)用，國(guó)有文藝院團(tuán)的“云演出”已成常態(tài)，觀眾可以隨時(shí)隨地在線欣賞歌劇、話劇、舞蹈、交響樂等舞臺(tái)藝術(shù)作品。

　　2.市場(chǎng)活了

　　與建設(shè)銀行簽約，與北演公司簽約，與瀘州老窖簽約，與西藏自治區(qū)文化廳簽約，與蘇州市相城區(qū)簽約……翻看中國(guó)歌劇舞劇院近幾年發(fā)展大事記會(huì)發(fā)現(xiàn)，“簽約”始終是個(gè)關(guān)鍵詞。一份份合作協(xié)議的背后，是國(guó)有文藝院團(tuán)努力提升市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力、主動(dòng)創(chuàng)新市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)理念的努力。

　　敢于嘗試，敢于創(chuàng)新，市場(chǎng)才會(huì)有回報(bào)。在國(guó)有文藝院團(tuán)改革中，中國(guó)歌劇舞劇院充分發(fā)揮社會(huì)力量和市場(chǎng)機(jī)制作用，既增強(qiáng)了自身發(fā)展活力，又獲得了市場(chǎng)回報(bào)。比如，該院創(chuàng)作的舞劇《孔子》目前在國(guó)內(nèi)外演出超過300場(chǎng)，觀眾達(dá)50萬人次，總票房過億元；情景歌舞晚會(huì)《四季情韻》已在全球各地演出700多場(chǎng)，總收入近兩億元。

　　2018年3月，文化和旅游部組建，文旅融合駛?cè)肟燔嚨?。以此為契機(jī)，國(guó)有文藝院團(tuán)進(jìn)一步提升市場(chǎng)意識(shí)和能力，不斷拓展演藝市場(chǎng)空間。

　　成立于1951年的重慶雜技藝術(shù)團(tuán)，幾十年來經(jīng)常受邀到國(guó)外進(jìn)行商業(yè)演出，創(chuàng)造了多個(gè)雜技藝術(shù)的高光時(shí)刻?？呻S著國(guó)外市場(chǎng)日趨飽和，如何找到更多“臺(tái)口”成為該團(tuán)面臨的現(xiàn)實(shí)問題。

　　“我們決定以文旅融合為抓手，深挖國(guó)內(nèi)雜技市場(chǎng)潛力。”重慶雜技藝術(shù)團(tuán)總經(jīng)理陳濤介紹，為了吸引游客，他們從2019年開始在重慶國(guó)際馬戲城進(jìn)行駐場(chǎng)演出，實(shí)行團(tuán)場(chǎng)合一的運(yùn)營(yíng)模式，同時(shí)還創(chuàng)排出重慶主城區(qū)首臺(tái)文旅駐場(chǎng)演出雜技秀《魔幻之都·極限快樂》。盡管受到疫情影響，但這臺(tái)頗有重慶山城特色的雜技秀，兩年間演了600余場(chǎng)，觀眾超35萬人次，經(jīng)常一票難求。

　　中國(guó)歌劇舞劇院和重慶雜技藝術(shù)團(tuán)的經(jīng)歷，只是2100多家國(guó)有文藝院團(tuán)用改革手段拓展市場(chǎng)空間的縮影。隨著改革的不斷深化，越來越多的國(guó)有文藝院團(tuán)，在與市場(chǎng)風(fēng)浪的搏擊中發(fā)展壯大，成為文化市場(chǎng)上的一支支勁旅。

　　數(shù)據(jù)最有說服力：2021年，上海18家市級(jí)國(guó)有文藝院團(tuán)克服疫情影響，完成演出6865場(chǎng)，同比增長(zhǎng)81.4%；演出收入3.28億元，同比增長(zhǎng)75.4%，比疫情前的2019年增長(zhǎng)8.25%；北京市共推出2415臺(tái)演出劇目，舉辦營(yíng)業(yè)性演出20597場(chǎng)，觀眾人數(shù)513.5萬人次，票房收入約7.83億元。

　　3.劇目火了

　　藝術(shù)要靠作品說話。好作品是文藝家安身立命之本，也是文藝院團(tuán)立足興業(yè)之基。國(guó)有文藝院團(tuán)改革成敗與否，要看能否創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的舞臺(tái)藝術(shù)佳作。

　　歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》、舞劇《永不消逝的電波》、話劇《香山之夜》、豫劇《焦裕祿》、秦腔《王貴與李香香》、薌劇《保嬰記》、滇劇《水莽草》、評(píng)劇《母親》、河北梆子《李保國(guó)》……從“作品”走向“精品”，從“高原”邁向“高峰”，十年來，國(guó)有文藝院團(tuán)乘勢(shì)而上，踏歌而行，用一部部響當(dāng)當(dāng)?shù)纳铣酥鳎怀隽艘环莺细竦母母锎鹁怼?/p>

　　舞臺(tái)藝術(shù)作品在本領(lǐng)域贏得掌聲固然可喜可賀，但破壁出圈，在更廣闊的范圍吸引觀眾尤其是年輕觀眾更見真章。

　　2021年，鄭州歌舞劇院創(chuàng)排的舞蹈《唐宮夜宴》，用婀娜的舞姿生動(dòng)展示大唐盛世文化。節(jié)目亮相河南衛(wèi)視牛年春晚后，迅速火爆出圈。緊接著，在河南衛(wèi)視“中國(guó)節(jié)日系列”和文化劇情舞蹈節(jié)目《舞千年》中，中國(guó)歌劇舞劇院、中央芭蕾舞團(tuán)等多個(gè)國(guó)有文藝院團(tuán)表演的舞蹈節(jié)目，打破傳統(tǒng)舞臺(tái)呈現(xiàn)形式，繼續(xù)與影視作品嫁接，讓傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)借助大眾傳媒手段成功破壁出圈，吸引了大量年輕觀眾。

　　一花獨(dú)放不是春，百花齊放春滿園。隨著改革的不斷推進(jìn)，越來越多的國(guó)有文藝院團(tuán)，主動(dòng)加強(qiáng)舞臺(tái)劇目生產(chǎn)與影視劇生產(chǎn)的銜接融合，積極探索與大眾媒體的合作，充分利用廣播電視、網(wǎng)絡(luò)視聽、新媒體等傳播渠道，不斷提升舞臺(tái)劇目的傳播力、影響力。

　　思維創(chuàng)新打開了創(chuàng)作的“任督二脈”，不僅國(guó)家級(jí)、省級(jí)院團(tuán)佳作頻出，連基層院團(tuán)也好戲連臺(tái)。比如，四川省自貢市川劇團(tuán)近幾年不僅創(chuàng)作演出了《易膽大》《巴山秀才》《夕照祁山》《柳青娘》《死神之吻》《人跡秋霜》等作品，還把舞臺(tái)“搬”到了國(guó)外，先后赴美國(guó)、新加坡、泰國(guó)、韓國(guó)等地演出，讓中國(guó)的舞臺(tái)藝術(shù)不僅火出了“圈”，還火出了國(guó)。

　　4.人才有了

　　“好女不嫁唱戲郎，一年四季守空房。秋麥二季回兩次，掂回一堆臟衣裳。”河南豫劇院院長(zhǎng)李樹建曾這樣形容基層文藝院團(tuán)的生存困境。由于工作辛苦、收入不高，一段時(shí)間里，很多基層文藝院團(tuán)人才流失嚴(yán)重。而有些院團(tuán)人才結(jié)構(gòu)不合理，比如北京京劇院有幾百個(gè)演員，可一個(gè)編劇也沒有。

　　文藝院團(tuán)要發(fā)展，作品是關(guān)鍵，人才是核心。如果優(yōu)秀人才不能大量“冒”出來，不僅院團(tuán)發(fā)展受限，藝術(shù)傳承也面臨斷代危險(xiǎn)。

　　為解決“人才荒”，黨的十八大以來，我國(guó)先后實(shí)施“名家傳戲——當(dāng)代戲曲名家收徒傳藝工程”，由老一代表演藝術(shù)家向青年演員傳授表演精粹；啟動(dòng)戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)“千人計(jì)劃”，五年培養(yǎng)了1000名戲曲編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美等專業(yè)人才。此外，僅“十三五”期間，國(guó)家藝術(shù)基金就通過藝術(shù)人才培訓(xùn)和青年藝術(shù)創(chuàng)作人才項(xiàng)目，培養(yǎng)了各類藝術(shù)專業(yè)人才近1.8萬名。

　　除了政策和資金扶持，機(jī)制的創(chuàng)新也激活了人才培養(yǎng)的“源頭活水”。比如，天津市評(píng)劇白派劇團(tuán)在借鑒舊戲班以師帶徒方式的同時(shí)，與院校聯(lián)動(dòng)辦學(xué)，以戲帶功、功戲結(jié)合，學(xué)生們邊學(xué)習(xí)邊實(shí)踐，培養(yǎng)了一批評(píng)劇新人；中國(guó)雜技團(tuán)則與北京市國(guó)際藝術(shù)學(xué)校實(shí)行“團(tuán)校一體”，前者為學(xué)校學(xué)生提供實(shí)踐平臺(tái)，后者為劇團(tuán)演員提供學(xué)歷教育、文化和專業(yè)培訓(xùn)，雙方共享教學(xué)演出資源，既降低了育人成本，又提升了人才質(zhì)量。

　　隨著數(shù)字化時(shí)代和全媒體時(shí)代的到來，文藝院團(tuán)需要更多復(fù)合型數(shù)字化演藝人才。國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫建議國(guó)家加快數(shù)字化演藝人才培養(yǎng)，比如在藝術(shù)院校開設(shè)能夠和互聯(lián)網(wǎng)線上表演相結(jié)合的實(shí)驗(yàn)班，培養(yǎng)既懂電影、懂戲，同時(shí)也懂互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字技術(shù)的人才。

　　“全國(guó)現(xiàn)有2100多家國(guó)有文藝院團(tuán)，從業(yè)人員超11萬人，他們是繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝特別是舞臺(tái)藝術(shù)當(dāng)仁不讓的主力軍。”文化和旅游部藝術(shù)司司長(zhǎng)明文軍說，面向“十四五”，國(guó)有文藝院團(tuán)要強(qiáng)化出精品、攀“高峰”的意識(shí)，勇當(dāng)改革創(chuàng)新“排頭兵”，創(chuàng)作生產(chǎn)更多思想性藝術(shù)性相統(tǒng)一的作品，把故事講到人們的心坎里。

　　2013年至2018年，全國(guó)國(guó)有文藝院團(tuán)財(cái)政補(bǔ)貼由98.4億元增加到138.3億元，年均增長(zhǎng)近9%。

　　全國(guó)現(xiàn)有2100多家國(guó)有文藝院團(tuán)、從業(yè)人員超11萬人。

　　每年的國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出季中，80元以下的低價(jià)門票占總票量的50%。

　　(本報(bào)記者 韓業(yè)庭)