原標題：歌劇《周恩來》：詠嘆調(diào)鏗鏘悠揚 感染力直擊人心

　　近日，由江蘇省委宣傳部指導、江蘇省演藝集團出品的新創(chuàng)歌劇《周恩來》在江蘇大劇院成功復演。這部獻禮新中國成立70周年的文藝精品，是周總理形象的首次歌劇化表達，也是近年來江蘇歌劇百花齊放的嶄新成果。

　　打動人心的細節(jié)疊加

　　“創(chuàng)作歌劇《周恩來》，最大的難處在于總理的重要事跡太多。”歌劇《周恩來》編劇馮柏銘、馮必烈告訴記者，“歌劇本身不適合表達太復雜的故事。于是，我們決定選取周總理在‘湘江戰(zhàn)役’‘遵義會議’‘萬隆會議’等中國歷史的重要關(guān)頭，幾次‘化危為機’的歷史性場面，用片段式的鏡頭詮釋大國總理的風度和氣度。”

　　經(jīng)典紅色題材、家喻戶曉的人物、耳熟能詳?shù)墓适?，中央音樂學院研究中心教授黃宗權(quán)認為，這三樣要素的每一樣都會增加創(chuàng)作的難度，而歌劇《周恩來》大量的細節(jié)讓劇作充滿了藝術(shù)的精致感和生活的親近感。

　　一個個細節(jié)，塑造出一個事無巨細、目光遠大、目標堅定的總理形象。“很多舞臺鏡頭都藏有深意。”馮必烈解析說，創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團隊在深入研究史料方面下足了功夫，數(shù)次到淮安市周恩來紀念館、周恩來故居，南京市梅園新村紀念館實地采風，尋訪偉人足跡，僅劇本就作了十余次修改。

　　打動人心的不僅是偉大光輝的總理形象，還有周總理和夫人鄧穎超之間的感情。深夜的書桌前，他在臺燈下伏案工作，她端來一碗小米粥噓寒問暖；布置簡單的客廳里，他勉勵科學家們攻堅克難，她忙前忙后熱情待客；病榻上，他筆耕不輟，心中牽掛著老區(qū)人民，她在一旁心疼不已但默默支持……劇尾，總理在海棠花叢中與鄧大姐依依惜別、漸行漸遠，哀婉的歌聲久久回蕩，似嘆似念，如泣如訴，隱喻著現(xiàn)實中周總理和鄧大姐的訣別，而這份真情中所蘊含的巨大張力也將劇場的氣氛推向頂峰。

　　“周總理是全國人民共同愛戴而又十分熟悉的偉人。在兩個多小時的時間里，歌劇無法羅列和講述全部事件，卻能夠充分調(diào)動語言、音樂、舞美等展現(xiàn)周總理鞠躬盡瘁的家國情懷、溫潤浪漫的人格魅力和溫柔體貼的丈夫形象。”作曲家、中央音樂學院教授、歌劇《周恩來》作曲唐建平說，“所謂紅色是人性中閃光點的一種體現(xiàn)，是人類本身共同向往的大愛。周總理的紅色故事本身就有著獨特的藝術(shù)魅力。”

　　國際化舞臺上的“中國味”旋律

　　為歌劇《周恩來》作曲，唐建平全情投入。“總體來看，歌劇音樂部分以抒情而非敘事為基礎(chǔ)，通過溫暖而有內(nèi)在張力的旋律傳達了總理對祖國和人民的愛。”唐建平說，要讓每一個音符，都把總理親切感人的形象栩栩如生地推到觀眾面前。

　　“這部作品中，有紅色經(jīng)典旋律，也有耳熟能詳?shù)拿耖g小調(diào)，這讓我們感覺非常親切。”作為歌劇《周恩來》中女科學家的扮演者，江蘇省演藝集團歌劇團副團長徐珊珊表示，歌劇《周恩來》的曲調(diào)，在歌劇這一國際化的表現(xiàn)形式下，有著中國味的內(nèi)在表達。

　　在劇中，男主角的唱段幾乎貫穿全劇。在同一空間，旋律的高低錯落，讓歌劇《周恩來》中的多個唱段能夠同時描繪出悲壯和溫暖、宏大與細碎，快速展現(xiàn)出不同時空的矛盾變化，展示著周恩來總理的偉大一生，帶動著觀眾的情緒和情感跌宕起伏。

　　“曙色微微……”“曙色微微……”周恩來扮演者毋攀和鄧穎超扮演者張家毓接續(xù)唱起，他們眼眶里閃爍著晶瑩的淚花。鏗鏘悠揚的詠嘆調(diào)中，有種直擊人心的力量。“無論是彩排還是正式演出，我都懷著滿心虔誠。”毋攀說。

　　虔誠和崇敬，這是幾位主創(chuàng)不約而同提到的心境。他們?nèi)硇耐度胱约旱那楦校非笾魳贩矫娴那楦兄辽?，以自己的真情表達總理的真情，打動觀眾。

　　探索歌劇的中國式表達

　　歌劇《周恩來》之前，江蘇先后推出了《運之河》《鄭和》《鑒真東渡》《拉貝日記》4部原創(chuàng)歌劇，并推動海內(nèi)外巡演。其中，《拉貝日記》于2019年在柏林國家歌劇院成功演出，成為第一部在這座歐洲古老歌劇院舞臺上登場的中國原創(chuàng)歌劇。

　　歌劇有著400多年歷史，歌劇的中國式表達，究竟應該走什么樣的路？江蘇的探索在一定程度上給出了答案。通過擔綱江蘇五部歌劇作品的作曲，唐建平積累了一定的創(chuàng)作心得。“你細聽歌劇《周恩來》中的《初心》，它與《拉貝日記》《運之河》都不一樣，充滿了民族旋律、大國旋律。這種旋律帶來的情感共振，是有震撼力的。”唐建平介紹。

　　“中國觀眾其實很能接受這種‘音樂+戲劇’的形式，特別是江蘇原創(chuàng)歌劇《拉貝日記》入圍2018年國際歌劇大獎，更堅定了我對中國歌劇能夠收獲觀眾喜愛的信心。”曾出任中央歌劇院院長并擔任過歌劇《周恩來》指揮的俞峰表示。

　　另一方面，漢語語言與歐洲語言體系截然不同，如何將中華民族文化與西洋歌劇形式有機結(jié)合？到底該怎么創(chuàng)作中國歌??？作為中國的小眾藝術(shù)，歌劇的市場又在哪里？這些仍是中國歌劇亟待解決的問題。

　　“誠然，歌劇在中國尚屬小眾藝術(shù)，中國歌劇市場的培育尚且不夠，歌劇制作投入大、回報慢的特點，也給專業(yè)機構(gòu)造成一定壓力。但中國絕對不缺頂尖的歌劇創(chuàng)作和制作人才。”歌劇《周恩來》等5部原創(chuàng)歌劇的出品人、江蘇省演藝集團黨委書記鄭澤云表示，“我們正在努力以江蘇為中心，搭建一個歌劇創(chuàng)作平臺，借助大數(shù)據(jù)等新媒體手段，匯聚更多的創(chuàng)作力量，持續(xù)為海內(nèi)外觀眾帶去更多優(yōu)質(zhì)的中國歌劇。”（記者 劉已粲 蘇雁）