原標(biāo)題：藝海觀瀾：互聯(lián)網(wǎng)怎樣改變電視劇

　　新媒介環(huán)境對(duì)觀眾思維方式的影響，本就是一個(gè)動(dòng)態(tài)變化過程，電視劇與之適配的創(chuàng)作探索也將不斷演進(jìn)

　　互聯(lián)網(wǎng)的普及深刻改變著人們的媒介使用習(xí)慣。我們越來越習(xí)慣于在手機(jī)上觀看影視作品。從電視到手機(jī)，看起來不過是“屏”的簡單切換，實(shí)際上包含了從家庭空間到個(gè)人空間、從按時(shí)觀看到互動(dòng)點(diǎn)選等諸多媒介使用行為的變化。這些變化也影響著人們對(duì)影視作品的審美習(xí)慣。對(duì)潛移默化中發(fā)生的變化，一般觀眾可能并不敏感，但在電視劇行業(yè)內(nèi)部，創(chuàng)作要正視互聯(lián)網(wǎng)、適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)，已經(jīng)成為共識(shí)。

　　互聯(lián)網(wǎng)怎樣改變電視劇創(chuàng)作？探討這個(gè)問題，對(duì)認(rèn)識(shí)當(dāng)代電視劇的美學(xué)流變，具有重要意義。

　　近幾年，電視劇最鮮明的變化是節(jié)奏提速。2019年，就有視頻網(wǎng)站根據(jù)用戶觀看數(shù)據(jù)，總結(jié)出“黃金七分鐘，關(guān)鍵前三集”的劇集網(wǎng)絡(luò)傳播特點(diǎn)，反映了觀眾審美趣味的變化。相較于闔家收看電視劇，個(gè)人觀劇場景下注意力相對(duì)集中，觀眾對(duì)信息密度、情節(jié)強(qiáng)度的要求變高了。近來，不少電視劇都在探索適配新審美習(xí)慣的敘事節(jié)奏。曾摘得第二十六屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳電視劇的《破冰行動(dòng)》，在播出時(shí)做了兩版剪輯。電視臺(tái)播出版本采用娓娓道來的正敘結(jié)構(gòu)，背景交代細(xì)致、完整；視頻網(wǎng)站版本則用倒敘結(jié)構(gòu)，通過雨夜抓捕的熱開場制造懸念，又借大量閃回增加情節(jié)密度，同時(shí)在背景交代上刻意留白，以提高劇集的情節(jié)跨度和懸疑感。類似的例子還有《長安十二時(shí)辰》，通過對(duì)盛唐都城的細(xì)膩描繪，以復(fù)雜空間配合多線敘事，來加快故事節(jié)奏。不論時(shí)間還是空間，在符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律前提下，增加劇作內(nèi)容的信息密度和情節(jié)跨度，是節(jié)奏提速的要義。

　　便于二次傳播的精華橋段編排是近年電視劇變化的另一顯著特征。這種橋段往往是相對(duì)獨(dú)立、可以調(diào)動(dòng)觀眾情緒的強(qiáng)戲劇沖突。比如，《覺醒年代》中，陳獨(dú)秀送兒子延年和喬年赴法國勤工儉學(xué)的段落，兩位烈士犧牲時(shí)的場景用預(yù)敘的方式插入，與此刻意氣風(fēng)發(fā)的少年形成強(qiáng)烈對(duì)比，造就既豪邁也悲情的情感高潮?！豆鈽s與夢想》中，瞿秋白從容赴死的段落也有類似的情感張力。面對(duì)敵人的槍口，他泰然自若，發(fā)出了“告別了，這世界的一切”的臨終獨(dú)白，打動(dòng)觀眾的心。新媒介環(huán)境下，電視劇觀眾不僅追求沉浸感、代入感，還追求互動(dòng)討論、解讀文本的參與感。這些精華情節(jié)段落，往往是觀眾討論最多的部分，因?yàn)樗鼈冊趥鬟f信息上更高效、快捷，在遵循創(chuàng)作規(guī)律的前提下，能夠?yàn)樽髌反騽?dòng)觀眾創(chuàng)造契機(jī)。

　　互聯(lián)網(wǎng)對(duì)電視劇的人物塑造手法也產(chǎn)生影響，比較突出的是更加強(qiáng)調(diào)人物反差帶來的驚喜。這種驚喜可以來自與作品整體風(fēng)格有所不同的反差人物?！渡胶Ｇ椤分?，在西北特色鮮明的人物群像之外，還塑造了一口福建口音的扶貧干部陳金山，這個(gè)人物形象就生動(dòng)詮釋了“反差”的魅力。這種驚喜也可以是一個(gè)人物在情節(jié)發(fā)展中身份與立場的反轉(zhuǎn)?！稈吆陲L(fēng)暴》中公安局副局長賀蕓“兩面人”身份在故事后半程的敗露，就帶給觀眾強(qiáng)烈震撼。通過對(duì)反差情節(jié)的捕捉、聯(lián)系、解讀，觀眾在觀劇過程中不斷修正對(duì)人物的認(rèn)知，一步步探清人物的真性情。這樣的人物塑造，往往能夠在新媒介環(huán)境下調(diào)動(dòng)觀眾參與討論的積極性。

　　電視劇注重“網(wǎng)感”，并不意味著電視劇創(chuàng)作的膚淺化、低幼化，無論怎么變，圍繞好故事和好人物來創(chuàng)作這一內(nèi)核是不變的。注重“網(wǎng)感”不是迎合，而是將觀眾的審美接受問題提前納入到創(chuàng)作考量中來。當(dāng)然，電視劇的創(chuàng)新探索，并不局限于故事節(jié)奏的提速、便于二次傳播的精華橋段和更加注重反差的人物塑造這些方面。新媒介環(huán)境對(duì)觀眾思維方式的影響，本就是一個(gè)動(dòng)態(tài)變化過程，電視劇與之適配的創(chuàng)作探索也將不斷演進(jìn)。

　　卞蕓璐