原標(biāo)題：現(xiàn)實(shí)題材電視劇海外“出圈”：打造國(guó)產(chǎn)劇走出去新格局

　　近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇“出海”成為重要的文化現(xiàn)象。隨著走向海外的國(guó)產(chǎn)電視劇數(shù)量越來(lái)越多，類型越來(lái)越豐富，現(xiàn)實(shí)題材電視劇因頗受海外觀眾青睞，得以實(shí)現(xiàn)海外“出圈”，打造了國(guó)產(chǎn)電視劇走出去的新格局。電視劇《山海情》在全球50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)播出，收獲海外網(wǎng)友高度關(guān)注和好評(píng)。講述抗疫故事的時(shí)代報(bào)告劇《在一起》在蒙古國(guó)播出時(shí)，帶動(dòng)了1萬(wàn)多名蒙古國(guó)觀眾入群追劇。現(xiàn)實(shí)題材電視劇緣何頻頻在海外熱播，現(xiàn)實(shí)題材電視劇今后如何更好融入海外“朋友圈”，這些問(wèn)題值得我們深入思考和探索。

　　出海題材類型越來(lái)越豐富多元

　　新時(shí)期以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇逐漸走向海外，古裝題材電視劇因可為海外觀眾提供了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的渠道，一度成為海外播出市場(chǎng)的主流電視劇類型。20世紀(jì)80年代，以《西游記》為代表的古裝題材電視劇陸續(xù)登陸海外市場(chǎng)，在東南亞、歐美等地區(qū)取得了較好反響。20世紀(jì)90年代，國(guó)產(chǎn)電視劇在市場(chǎng)化改革的推動(dòng)下，繼續(xù)開(kāi)展國(guó)際化探索?！度龂?guó)演義》在國(guó)內(nèi)的播出尚未結(jié)束，“三國(guó)熱”已輻射日本、韓國(guó)、新加坡等國(guó)家，并隨后在美國(guó)國(guó)際頻道播出。《水滸傳》等電視劇也在日本、韓國(guó)、泰國(guó)、新加坡、英國(guó)、美國(guó)等國(guó)家廣泛傳播，通過(guò)海外播映權(quán)的出售取得了市場(chǎng)和口碑的雙贏。進(jìn)入21世紀(jì)，在“走出去工程”的助推下，以宮廷劇、歷史劇和武俠劇為代表的古裝題材電視劇依然受到海外觀眾歡迎。

　　然而，近年來(lái)，伴隨綜合國(guó)力的增強(qiáng)和文化軟實(shí)力的提升，中國(guó)日益走向世界舞臺(tái)的中央，中國(guó)社會(huì)的發(fā)展變遷逐漸吸引了世界各國(guó)的目光，認(rèn)知當(dāng)下中國(guó)，了解中國(guó)社會(huì)的發(fā)展面貌和中國(guó)人民的生活狀態(tài)成為海外公眾的期待。作為展現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)的途徑和窗口，現(xiàn)實(shí)題材電視劇逐漸成為國(guó)產(chǎn)劇走出去的重要類型，在走出去數(shù)量逐年增多的同時(shí)，也逐漸受到海外觀眾的認(rèn)可。從關(guān)注都市女性情感和職場(chǎng)困惑的《歡樂(lè)頌》，到關(guān)心子女教育和親情回歸的《小別離》《都挺好》，再到聚焦脫貧攻堅(jiān)的《山海情》，越來(lái)越多現(xiàn)實(shí)題材電視劇走出國(guó)門，逐漸打破了古裝題材電視劇在海外“一枝獨(dú)秀”的局面，不僅改變了國(guó)產(chǎn)電視劇海外傳播的基本格局，也為其海外“出圈”奠定了基礎(chǔ)。

　　現(xiàn)實(shí)題材海外影響力不斷提升

　　近年，主題鮮明、貼近現(xiàn)實(shí)、制作精良的現(xiàn)實(shí)題材電視劇成為國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的主流。不僅深受本國(guó)觀眾的喜愛(ài)，也在政策助推下，實(shí)現(xiàn)在海外落地播出，并順利“出圈”，得到海外觀眾的認(rèn)可。這些現(xiàn)實(shí)題材電視劇，不僅從不同視角關(guān)注改革大潮下中國(guó)社會(huì)的發(fā)展變遷，也將視野聚焦于大時(shí)代下的小人物，關(guān)注普通人的生活狀態(tài)。

　　其中，展現(xiàn)中國(guó)貧困地區(qū)發(fā)展變遷的脫貧攻堅(jiān)劇《山海情》，一經(jīng)在海外推出，便在YouTube平臺(tái)上收獲了超過(guò)1300萬(wàn)次的播放量。聚焦中國(guó)抗疫的時(shí)代報(bào)告劇《在一起》，通過(guò)騰訊We TV、愛(ài)奇藝國(guó)際等平臺(tái)發(fā)行至全球多個(gè)地區(qū)，并在蒙古、肯尼亞、巴基斯坦等地區(qū)的國(guó)家電視臺(tái)播放，不少觀眾在網(wǎng)上留言：“我們看到，面對(duì)疫情挑戰(zhàn)，中國(guó)人民具有高度的社會(huì)責(zé)任感，眾志成城，共渡難關(guān)。”都市情感劇《理智派生活》在Netflix平臺(tái)上的全球熱度排名第30位，不僅力壓來(lái)自日韓和歐美的影視作品，且在權(quán)威評(píng)分網(wǎng)站IMDB上獲得高達(dá)8.8分的評(píng)分。講述三位30多歲女性勵(lì)志人生故事的《三十而已》，相繼在全球百余個(gè)國(guó)家和地區(qū)播出，不僅收獲了頗高的收視率和點(diǎn)擊率，還被越南等國(guó)購(gòu)買了翻拍權(quán)。青春成長(zhǎng)治愈劇《以家人之名》被翻譯成20多種語(yǔ)言，在海外20多個(gè)國(guó)家和平臺(tái)同步播出，成為爆款劇集。

　　綜觀這些現(xiàn)實(shí)題材電視劇，其實(shí)現(xiàn)海外“出圈”、受到海外觀眾認(rèn)可的原因和經(jīng)驗(yàn)值得思考與探討。首先，中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展為現(xiàn)實(shí)題材電視劇的海外 “出圈”奠定了基礎(chǔ)。改革開(kāi)放尤其是近年來(lái)中國(guó)社會(huì)的發(fā)展變遷，對(duì)海外民眾產(chǎn)生了強(qiáng)大的吸引力，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展助推文化軟實(shí)力的增強(qiáng)，現(xiàn)實(shí)題材電視劇成為他們了解和認(rèn)知當(dāng)下中國(guó)的重要渠道，當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展和社會(huì)治理經(jīng)驗(yàn)也對(duì)其具有重要借鑒價(jià)值。其次，題材的真實(shí)。真實(shí)是現(xiàn)實(shí)題材電視劇的重要元素，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作需要俯身實(shí)際，立足現(xiàn)實(shí)發(fā)掘創(chuàng)作素材，講述當(dāng)代的中國(guó)故事，充分呈現(xiàn)獨(dú)具魅力的民族文化，傳達(dá)人物形象的真情實(shí)感。再次，內(nèi)容的共情。無(wú)論是中國(guó)還是外國(guó)，社會(huì)發(fā)展、青年情感、家庭關(guān)系、子女教育等都是人們共同的話題和關(guān)切，正是因?yàn)檫@些現(xiàn)實(shí)題材電視劇的價(jià)值內(nèi)核回應(yīng)了當(dāng)代人的普遍關(guān)切和共識(shí)，才得以突破不同文化語(yǔ)境和圈層的限制，激發(fā)海外觀眾的情感共鳴和心靈共振。

　　國(guó)產(chǎn)電視劇如何更好地走出去

　　近年來(lái)，走出國(guó)門并實(shí)現(xiàn)海外“出圈”的現(xiàn)實(shí)題材電視劇數(shù)量不斷增多。不過(guò)，從總體上看，其在國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇中的占比還比較低，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的國(guó)際傳播能力還有待提升。未來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材電視劇如何更好地提升走出去效能，需要引發(fā)業(yè)界的深入思考。

　　首先，加強(qiáng)政府扶持與影視機(jī)構(gòu)的協(xié)同參與。國(guó)家扶持是助力現(xiàn)實(shí)題材電視劇走出去的關(guān)鍵，可通過(guò)建立健全系統(tǒng)完善的扶持體系，繼續(xù)從政策、資金等方面加大對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電視劇走出去的扶持力度。同時(shí)，針對(duì)當(dāng)前中國(guó)影視機(jī)構(gòu)力量相對(duì)分散的情形，需通過(guò)共同協(xié)作，整合優(yōu)勢(shì)資源，以“抱團(tuán)”方式合力推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材電視劇更好地走出去。

　　其次，強(qiáng)化本土化生產(chǎn)與國(guó)際表達(dá)的對(duì)接。本土化生產(chǎn)是書(shū)寫中國(guó)故事的邏輯起點(diǎn)，因此需要基于精品策劃意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)，進(jìn)行內(nèi)容深耕，在此過(guò)程中，融入共情理念和主流價(jià)值，激發(fā)海外公眾的共鳴。同時(shí)，中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作往往基于中國(guó)觀眾的接受習(xí)慣，走向海外需要以符合海外觀眾口味的表達(dá)方式進(jìn)行國(guó)際傳播，通過(guò)專業(yè)化譯制，讓中國(guó)故事轉(zhuǎn)化為國(guó)際故事，以降低文化折扣，提升傳播效果。

　　再次，注重多媒體傳播平臺(tái)建設(shè)與精準(zhǔn)傳播?，F(xiàn)實(shí)題材電視劇走出去需要擴(kuò)充傳播渠道，除通過(guò)傳播對(duì)象國(guó)電視媒體等傳統(tǒng)渠道外，需在基于互聯(lián)網(wǎng)的視頻平臺(tái)領(lǐng)域進(jìn)行營(yíng)銷渠道拓展，打造線下-線上立體化的全媒體傳播體系。同時(shí)，面對(duì)海外觀眾的差異化接受需求，現(xiàn)實(shí)題材電視劇走出去的具體類型、樣式需要進(jìn)行細(xì)分，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)傳播。

　　現(xiàn)實(shí)題材電視劇，要提升走出去效能，參與全球文化市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)聲音，向世界展示真實(shí)、立體、全面的中國(guó)，國(guó)家扶持與影視機(jī)構(gòu)協(xié)作、本土化生產(chǎn)與國(guó)際表達(dá)、傳播平臺(tái)建設(shè)與精準(zhǔn)傳播不可或缺。這也理應(yīng)是對(duì)所有中國(guó)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇得以更好走出去的要求。

　　（作者：王江蓬，系中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教師，文章系國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目“中國(guó)電視劇對(duì)外傳播史研究〔1980—2018〕”階段性成果）