原標(biāo)題：中國(guó)紅色影視劇圈粉當(dāng)代“新青年”

　　新華社北京8月4日電（韓嘯、馬欣然、蔡馨逸）中國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)先驅(qū)李大釗曾振臂高呼“試看將來(lái)的環(huán)球，必是赤旗的世界”，喚醒青年千千萬(wàn)。百余年后，透過熱映電影《革命者》的畫面，李大釗的壯闊人生躍然于熒屏之上，打動(dòng)了無(wú)數(shù)年輕觀影者。

　　“學(xué)習(xí)中國(guó)近代史時(shí)，感覺很多知識(shí)點(diǎn)離我們比較遠(yuǎn)，有了《革命者》的觀影經(jīng)歷，同學(xué)又給我普及了相關(guān)的人物事件，書本里的歷史一下子就通了。”北京市高一學(xué)生楊琳說(shuō)。

　　正值暑期，不少“00后”前往影院觀影。聚焦武漢抗疫的《中國(guó)醫(yī)生》、呈現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)籌辦的《1921》，以及講述中國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)先驅(qū)事跡的《革命者》等主旋律影視劇，都受到青年觀眾的歡迎。

　　有調(diào)查顯示，對(duì)上述三部電影表示“想看”的人群中，年齡在24歲以下的占比分別為49.9%、47.7%、45.4%。作為數(shù)字時(shí)代的消費(fèi)主力，中國(guó)青年群體在文娛消費(fèi)市場(chǎng)中的地位和影響日益凸顯。

　　“我們今日的幸福就是他們奮斗終生的目標(biāo)”……在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上點(diǎn)開講述中共建黨歷史的熱播劇《覺醒年代》，很多彈幕都是年輕觀眾表達(dá)對(duì)這部紅色作品的喜愛。

　　近年來(lái)，越來(lái)越多的紅色影視作品在大浪淘沙的市場(chǎng)環(huán)境中脫穎而出?！稇?zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》等影片，將主旋律內(nèi)涵與市場(chǎng)化表達(dá)嫻熟“結(jié)合”，一次又一次出現(xiàn)“叫好又叫座”的票房佳績(jī)。這些影視作品走紅背后，年輕群體的貢獻(xiàn)度不可忽視。

　　“從《在一起》《山海情》《覺醒年代》這樣的熱播正劇，到最近上映的電影《革命者》《1921》，我一個(gè)不落都看了一遍。”正在中國(guó)人民大學(xué)讀研究生的王笑然對(duì)這些熱門紅色影視劇如數(shù)家珍。

　　同王笑然一樣，越來(lái)越多的中國(guó)年輕人守在熒屏前發(fā)布彈幕、熱情表達(dá)，他們與劇中慷慨激昂、追求真理的“新青年”達(dá)成了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)、歷史與現(xiàn)代的絕妙呼應(yīng)。

　　“這些作品受到歡迎首先是因?yàn)檎鎸?shí)，包括歷史的真實(shí)、人性的真實(shí)、生活和場(chǎng)景的真實(shí)等。”陜西省電影家協(xié)會(huì)主席張阿利說(shuō)，“青年能夠?qū)@種真實(shí)產(chǎn)生共情。”

　　張阿利表示，紅色題材影視作品在年輕人之中持續(xù)走紅，得益于視覺敘事的創(chuàng)新。“和老套的大全景、中景、近景做法相比，新作品增加了很多很多情緒性感受的鏡頭。”

　　王笑然至今仍記得2018年《大江大河》電視劇中的片段，男主角乘坐大巴車行駛在山間小路，遠(yuǎn)方是無(wú)聲奔涌的江水。“每次回想起這一幕，我都會(huì)有一種個(gè)人與時(shí)代命運(yùn)交織的代入感，非常震撼。”

　　除此之外，為突破傳統(tǒng)影視作品的創(chuàng)作窠臼，近年來(lái)主流影視作品在塑造人物個(gè)性方面下了功夫。

　　在《覺醒年代》中，陳獨(dú)秀為《新青年》雜志籌集到資金時(shí)欣喜若狂地在雪地里打滾，陳延年與陳喬年倆兄弟爭(zhēng)吃一張餅……這些白描式的影視畫面打破了傳統(tǒng)主流角色的刻板印象。

　　西北大學(xué)文學(xué)院副教授趙濤說(shuō)：“這些影片并沒有把他們塑造成為概念化的革命者，而是把他們還原為一個(gè)個(gè)富有生活情趣的、活生生的人。”

　　張阿利期待革命歷史題材作品在形式與內(nèi)容上有更多新探索，通過將歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，用心創(chuàng)作的優(yōu)秀影視作品會(huì)越來(lái)越多，從而得到更多青年觀眾的喜愛。

　　“紅色影視劇讓一百年前的呼聲再次響徹云霄。它告訴我們，先烈從未離開，新時(shí)代‘新青年’還在新的趕考路上。”王笑然說(shuō)。