原標(biāo)題：小劇場戲劇創(chuàng)新演繹彰顯活力 我省首部實(shí)驗(yàn)戲曲《長相念》精彩上演

小劇場戲劇《長相念》演出劇照

　　近日，作為我省首部實(shí)驗(yàn)戲曲，原創(chuàng)小劇場戲劇《長相念》在蘭州“博源演藝新空間”精彩上演。諸多行業(yè)專家、表演藝術(shù)家應(yīng)邀到場，與到場觀眾一同沉浸式感受了傳統(tǒng)藝術(shù)在創(chuàng)新演繹下的全新活力，一起探尋那些關(guān)于愛、命運(yùn)與選擇的永恒話題。

　　“生、凈、丑”演繹千年人世悲歡

　　中華文化源遠(yuǎn)流長、博大精深，積淀著中華民族最深層的精神追求，代表著中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識(shí)，蘊(yùn)含了許多優(yōu)秀的文化元素。創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是新時(shí)代中國特色社會(huì)主義文化建設(shè)的必然要求。

　　該劇取材于中國民間故事“孟姜女的傳說”，講述孟姜女在尋夫過程中，遇到三個(gè)筑城的亡魂，分別由戲曲行當(dāng)中的生、凈、丑演繹，三鬼勾勒一半臉譜，亦正亦邪，既是有著民族大義、為國捐軀的勇士，又是男權(quán)社會(huì)封建禮教的代表。在劇情的演變中，推動(dòng)了孟姜女由“覺醒”到“行動(dòng)”的轉(zhuǎn)變……

　　單看名字，貌似一部卿卿我我的感情戲，但實(shí)際上這部作品有著更深層次的內(nèi)涵。演出中，戲劇音樂風(fēng)格腦洞大開，秦腔音樂與古風(fēng)音樂、秦腔曲牌與電音，秦腔與搖滾，秦腔與流行等風(fēng)格皆可融合。唱腔上，秦腔、京劇、現(xiàn)代音樂輪番切換，帶來了賞心悅目的藝術(shù)體驗(yàn)。

　　短短一個(gè)多小時(shí)的演出像電影蒙太奇一樣，壓縮了空間、壓縮了時(shí)間，觀眾似乎從中看到了幾千年的波瀾壯闊，看到了幾千年的人世悲歡，看到了幾千年人們的守家衛(wèi)國，看到了幾千年人們對(duì)待女性的思想流變。再加上緊扣心弦的劇情轉(zhuǎn)場、真誠對(duì)白，不僅引得臺(tái)下年輕觀眾陣陣淚眼婆娑，也贏得了專家及業(yè)內(nèi)人士的交口稱贊。

　　專家：

　　一次動(dòng)人心魄、發(fā)人深省的藝術(shù)體驗(yàn)

　　“這是一部傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代思想相結(jié)合的一部典型且優(yōu)秀的作品。”蘭州大學(xué)博士、甘肅省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)理事、甘肅省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文藝委員會(huì)委員李宸江告訴記者：“無論是思想內(nèi)核，還是藝術(shù)形式，這部誠意之作都多渠道、全方位地釋放出傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代審美融合、碰撞產(chǎn)生的無窮魅力，為小劇場戲劇愛好者帶來了一次動(dòng)人心魄、發(fā)人深省、耐人回味的藝術(shù)體驗(yàn)。”

　　西安演藝集團(tuán)有限公司董事王麗虹說：“四位演員在臺(tái)上錦上添花地完成了角色塑造，尤其女一號(hào)孟姜女的扮演者，其表演更是細(xì)致傳神，充分展現(xiàn)了戲曲演員的獨(dú)特魅力。”

　　“令人驚嘆，耳目一新。”一位90后觀眾激動(dòng)地說:“原本以為‘話劇+秦劇+京劇’會(huì)繁衍出一個(gè)不倫不類的妖魔，但沒想到傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)、摩登與復(fù)古被兼容得如此完美，生旦凈丑、十八般武藝，悉數(shù)拿出，關(guān)鍵還一點(diǎn)不突兀。讓人忍不住既贊嘆作者之奇思妙想，也感慨中華文化之博大精深，狠狠共鳴之后心情激動(dòng)得久久不能平復(fù)。”

　　主創(chuàng)：

　　“沉浸+融合”探索戲劇“破圈”精彩路

　　原創(chuàng)小劇場戲劇《長相念》特邀甘肅省文化藝術(shù)研究院院長周琪擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，由甘肅省戲劇家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、新銳導(dǎo)演劉板元?jiǎng)?chuàng)排，中國兒童戲劇研究會(huì)會(huì)員鄭云潔擔(dān)任副導(dǎo)演，蘭州戲曲劇院國家二級(jí)演員晁花蘭、甘肅敦煌藝術(shù)團(tuán)（甘肅省京劇院）國家二級(jí)演員馬強(qiáng)、蘭州戲曲劇院國家三級(jí)演員文強(qiáng)、甘肅省話劇院國家三級(jí)演員杜俊喆主演。

　　“在創(chuàng)排之初，我就全力把一個(gè)詞語植入劇情之中，那就是‘打破’——打破鏡框式舞臺(tái)、打破傳統(tǒng)觀演關(guān)系。”劉板元告訴記者：“甚至演出舞臺(tái)都是一個(gè)改造后獨(dú)立的藝術(shù)空間，四周用黑絨布包裝而成，這既是甘肅第一部沉浸式戲劇作品，也是一部融合戲劇作品。”

　　“是一次探索戲劇‘破圈’之路的大膽嘗試。”她由衷地說：“小劇場戲劇實(shí)驗(yàn)、探索背后的本質(zhì)是戲劇的城市化、現(xiàn)代化、年輕化。既要傳承又要突破，才能夠被年輕觀眾接受，產(chǎn)生新的聽覺享受。戲曲、話劇、電音等藝術(shù)手段融合在小劇場有限的空間內(nèi)，無限放大了戲劇的魅力，讓古代人物與現(xiàn)代人情感對(duì)接，讓年輕的觀眾和傳統(tǒng)戲曲情感對(duì)接。”

　　蘭州日?qǐng)?bào)社全媒體首席記者 李 超