銅奔馬（2022年5月13日攝）。新華社記者 陳斌 攝

　　  馬兒如在空中飛馳，一足踏上飛鳥的剎那，飛鳥回首驚顧。細細觀之，馬的口、眼、鼻均張開，鬃毛和尾絲后揚，令人仿若聽見馬兒奔騰的嘶鳴和風(fēng)嘯聲，靜態(tài)的青銅器充滿靈動之感。

　　  它就是20世紀60年代在甘肅省武威市雷臺漢墓出土的國寶級文物——東漢時期的青銅器銅奔馬，又稱“馬踏飛燕”“馬超龍雀”等。馬高34.5厘米，長44.5厘米，重7.15千克。1983年銅奔馬形象被確定為中國旅游標志。

　　  銅奔馬馬身著力點集中于超躡飛鳥的一足之上，既表現(xiàn)了奔馬騰躍于飛鳥之上時風(fēng)馳電掣般的速度，又巧妙地利用飛鳥的軀體以及展開的雙翅，擴大了著地面積，穩(wěn)定了重心，其造型完全符合現(xiàn)代力學(xué)的平衡原理。

　　  “銅奔馬設(shè)計思路超前，鑄造工藝考究，反映了漢代高超的科技水平，具有極高的考古研究價值。”甘肅省博物館副館長、研究員王琦說。

　　  除了力學(xué)平衡原理，馬腿設(shè)計也獨具匠心。經(jīng)過科學(xué)儀器檢測分析，銅奔馬鑄造工藝為陶范鑄造鑄接法，工匠先鑄馬身，然后再與馬尾、馬腿、蹄下飛鳥等部件分別鑄合，同時在馬腿內(nèi)夾入專門制作的鐵芯骨，之后澆注銅液鑄成“鐵骨銅腿”。這大大加強了馬腿的強度和支撐力，使得銅奔馬越千年而佇立不倒。至今其右前蹄底可見殘留的銹蝕鐵芯，馬臀上一左一右還有兩塊銹蝕鐵質(zhì)墊片。

　　  斗轉(zhuǎn)星移，歷經(jīng)兩千年的時光，銅奔馬色彩隨著青銅表面的銹蝕而逐漸脫落，化身為一匹“綠馬”，但這顯然不是它的原貌。王琦說：“銅奔馬出土?xí)r，考古人員就發(fā)現(xiàn)它的頭部和背部殘留有明顯的彩繪痕跡。”

　　  彩繪的銅奔馬是什么樣呢？《甘肅武威雷臺東漢墓清理簡報》介紹道，“從各部殘痕可以看出馬身上都用朱、白、黑等色加以涂繪，如口腔、鼻孔涂朱，牙涂白，眼內(nèi)周角涂朱，眼珠涂白，黑墨點睛，并用墨線勾勒唇、須、鼻、目、眉、鬃等處，然后視部位施彩以增強神態(tài)之生動效果，在馬腹鞍邊亦殘存有朱、白彩繪痕。”

　　  銅奔馬出土地雷臺漢墓是河西地區(qū)發(fā)現(xiàn)的最大的東漢墓葬之一。關(guān)于雷臺漢墓建造年代，考古發(fā)掘報告通過對墓中隨葬文物分析判斷，認為墓中文物大都帶有東漢特點，而且銅奔馬身上銘文“左騎千人”官名和“張掖縣”建制名稱都只在東漢文獻中出現(xiàn)過，因此，專家把雷臺墓建造年代定在東漢末年。

　　  由于墓葬中沒有出土墓志銘，墓葬發(fā)現(xiàn)時已遭到人為破壞，導(dǎo)致資料殘缺，對判斷墓主人身份造成許多困難，這也是銅奔馬自發(fā)現(xiàn)以來，研究頗多卻塵埃未定的原因之一。

　　  甘肅省博物館歷史部主任王勇介紹，銅奔馬名聲遠揚，關(guān)于它的諸多研究緊隨其后：命名的爭議、造型的解讀、墓主人身份的推測、鑄造工藝的探討……迄今為止，研究不斷，許多爭議仍無定論。

　　  “現(xiàn)在我們不斷借助科技手段對銅奔馬進行考古研究，作為中國古代青銅藝術(shù)品中的罕見杰作，將來一定會有更多新的研究發(fā)現(xiàn)。”王琦說。

　　

　　  銅奔馬（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  銅奔馬（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  甘肅省博物館前矗立的銅奔馬雕塑（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  工作人員在甘肅省博物館展廳內(nèi)安放銅奔馬（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  銅奔馬（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  銅奔馬局部（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  銅奔馬（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  銅奔馬（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  銅奔馬（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  銅奔馬（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  銅奔馬（2023年10月27日攝）。新華社記者 王毓國 攝

　　

　　  甘肅省博物館商店的銅奔馬咖啡（2022年5月13日攝）。新華社記者 陳斌 攝

　　

　　  在甘肅省博物館文創(chuàng)商店拍攝的以銅奔馬為主題設(shè)計的“綠馬頭套”（2022年5月13日攝）。新華社記者 陳斌 攝