原標(biāo)題：【視界】

　　中小成本電影也能扣人心弦

　　——從電影《八步沙》獲中國電影金雞獎提名說起

　　電影《八步沙》劇照

　　電影《八步沙》劇照

　　新甘肅·甘肅日報記者 王莉

　　近日，甘肅本土電影《八步沙》在2021年中國金雞百花電影節(jié)暨第34屆中國電影金雞獎評選中，獲最佳中小成本故事片和最佳男配角（劉培清飾高嶺賢）兩項提名，并在電影節(jié)開幕式暨提名者表彰儀式上受到表彰。此外，該片還入選中宣部電影數(shù)字節(jié)目管理中心組織開展的“喜迎二十大 全國公益電影‘時代楷模’主題影片展映活動”推薦影片，將在全國展映。

　　這部由中宣部電影頻道節(jié)目中心和我省聯(lián)合出品，以“時代楷模”古浪縣八步沙“六老漢”三代人治沙造林先進群體為生活原型創(chuàng)作的電影故事片，到底有著怎樣的藝術(shù)特色？其獲獎和展映，對于甘肅電影發(fā)展的意義何在？我們特邀該片總策劃張家昌、導(dǎo)演旭澤、演員劉培清、制片人潘紅陽等主創(chuàng)人員和甘肅省委宣傳部電影處處長楊婧、甘肅省電影家協(xié)會常務(wù)副主席劉曉麗等一起來看片。

　　最打動人的是真實

　　記者：中小成本電影是中國電影金字塔的基礎(chǔ)，占據(jù)中國電影年產(chǎn)量的絕大多數(shù)。自2011年中國電影金雞獎設(shè)置中小成本故事片獎以來，這一獎項角逐激烈，佳片云集，充分展現(xiàn)了中國電影生產(chǎn)活力和創(chuàng)作實力。您認為電影《八步沙》從眾多中小成本電影中脫穎而出的原因是什么？

　　劉曉麗：2021年我國生產(chǎn)電影740部，其中絕大多數(shù)是中小成本投資規(guī)模。電影《八步沙》脫穎而出，首先得益于題材的選取。甘肅風(fēng)行影視文化有限公司敏銳地捕捉到了八步沙“六老漢”三代人治沙造林先進群體在新時代的楷模和示范意義，精心策劃選題。一如他們過去近十年間以感動中國人物王萬青為原型創(chuàng)作拍攝的《甘南情歌》、以普通家庭丟失并找尋價值不菲的人工耳蝸的真實故事為原型創(chuàng)作拍攝《耳蝸》等影片一樣。此次的選題依然堅守人民立場，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，用電影作品表現(xiàn)隴原人民的艱苦奮斗和喜怒哀樂，表達對拼搏者的深情褒揚。同時，還得益于主創(chuàng)團隊精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，通過對每個創(chuàng)作環(huán)節(jié)的精打細磨，保證了影片較高的質(zhì)量和完成度，成功塑造出代表時代精神的人物形象。

　　楊婧：中小成本電影要想成功，要從如何講好故事、塑造好飽滿有感染力的人物形象等進行深入挖掘，電影《八步沙》正是這樣的典型。《八步沙》最打動人的是真實，人物真實——人物形象鮮活飽滿，故事真實——故事情節(jié)跌宕起伏，場景真實——漫天沙塵肆無忌憚，尤其是影片在人物塑造上注重立體化與對人物的全面把握，在沖突當(dāng)中表現(xiàn)人物的掙扎、努力、勇敢和奮斗等，使人物形象豐滿，使作品的表現(xiàn)力更加充沛，直擊人心。影片真實的銀幕呈現(xiàn)給予觀眾強烈的視覺沖擊和心靈震撼，讓觀眾對人物的奮斗精神由衷敬佩。

　　以敬畏之心看待人物

　　記者：對于現(xiàn)實主義創(chuàng)作而言，如何深入生活挖掘素材，并在尊重事實的基礎(chǔ)上進行藝術(shù)構(gòu)思、素材提煉和人物塑造是關(guān)鍵的一環(huán)，請您談?wù)勥@部作品的藝術(shù)創(chuàng)意。

　　張家昌：首先，影片有著自己對題材、思想、格調(diào)的追求，以謳歌時代和人民為己任。題材問題，從理論上可以說“不在于寫什么，而在于怎樣寫”，但以時代之變、中國之進、人民之呼的要求來衡量，則顯然是有輕重緩急之分的。新時代，新理念，時代楷模，英雄人物，這樣的題材所煥發(fā)的大光輝，會使我們的作品充溢陽光、向上的稟賦，匯入時代和人民嶄新的精神氣象。其次，影片著力于藝術(shù)轉(zhuǎn)換、藝術(shù)創(chuàng)新。影片從內(nèi)容到形式自覺跟蹤社會觀念更新、觀眾審美流變?！栋瞬缴场分τ诮沂救宋锏南冗M性與人性的豐富性之間的關(guān)系，加強更具感染力的人性視角；著力于使人物接地氣、有生氣，在其自身的性格邏輯、成長邏輯中完成自己，使他們不是廣譜的、冷冰冰的“先進人物”，而是可信、可親、可敬和可相握相擁的人、朋友、榜樣。寫事，影片編導(dǎo)著力于從深入的采訪體驗中，從生活的原生態(tài)、情節(jié)的初始狀態(tài)、細節(jié)的泥土氣息中，披沙瀝金，提煉構(gòu)思新奇跌宕的情節(jié)細節(jié)。在影片的攝制中，以精致靈動的高質(zhì)量的鏡頭語言、影像拼接，確保作品的電影氣質(zhì)不輸于那些“大制作”。

　　旭澤：怎么表現(xiàn)農(nóng)民與土地的關(guān)系，通過不一樣的影像達到“視覺的經(jīng)典”是我們必須做到的，但即便如此，也只是其中一個層面，如果我們的電影能讓人進入一個思考的空間，我覺得才是影片更高目標(biāo)所在。那么，這種表現(xiàn)的力量在哪？我看過沈從文先生的《從文自傳》就感覺天地非常大，人非常渺小，但，人的美感就在其中，很像我在沙漠里看到這些農(nóng)民的感受，由此我找到了一種路徑，“以敬畏的心情看待這些人物”，這是一個非常重要的前提，也是決定這部電影是否真正具有震撼人心力量的基礎(chǔ)。

　　說到農(nóng)民，這是一部關(guān)于農(nóng)民的主題。首先，用最熟悉的時代印記或事，慢慢勾起觀眾普遍存在的情感共鳴。每一個人都能直接或間接地理解20世紀八九十年代改革發(fā)展中，那個渴望外面世界卻又在內(nèi)心對故鄉(xiāng)不舍的第二代治沙人高遠，理解他的悸動與迷茫、彷徨與選擇。

　　那個年代，在風(fēng)沙與貧窮的環(huán)境中，火車這個意向連接著八步沙與外面的世界，在鐵軌的盡頭，也許就有人物夢寐以求的生活。少年時期，其實高遠對他的家鄉(xiāng)并不理解，不理解故鄉(xiāng)的含義，但當(dāng)他選擇離開故鄉(xiāng)，到了大城市，他才心念他的家鄉(xiāng)，并開始理解家鄉(xiāng)的人和事，理解他的父親和伙伴，理解八步沙的貧窮，所以在他心里真正獲得——恰恰是因為離開了故鄉(xiāng)，才看清他與那片土地的關(guān)系，這個辯證關(guān)系是肯定的。

　　在經(jīng)歷了黑沙暴后，高遠回到八步沙并決心繼承父親的遺志，改變家鄉(xiāng)的土地面貌，這個決定似乎來得遲了一點，但這才是一個土小子成長蛻變的軌跡，最終他再一次聽從了自己內(nèi)心的召喚，扎扎實實地回到家鄉(xiāng)，埋頭于治沙。這個轉(zhuǎn)變的過程是一個人心靈的寫照。我們基于此搭建這個人物的內(nèi)在張力。以平實的視角，極盡客觀地呈現(xiàn)“六老漢”三代人真實的生存狀態(tài)、青年與父輩的關(guān)系，在看似平常的生活圖景中，給予他們性格上立體化的塑造。

　　拍攝過程是一次心靈洗禮

　　記者：電影創(chuàng)作是一場艱辛的文化創(chuàng)造，而制作成本也往往制約著影片品質(zhì)的呈現(xiàn)。本片從創(chuàng)作攝制到最終與觀眾見面歷時長達兩年半時間，尤其是攝制，在沙漠里溫度最高的七八月份進行，給劇組帶來了不同尋常的挑戰(zhàn)。請您談?wù)剟〗M如何克服困難，以有限的制作成本保證影片品質(zhì)的最優(yōu)化。

　　潘紅陽：八步沙今天已是無邊綠色，但為了還原未治理前的場景，特別是真實還原那場曾給當(dāng)?shù)厝罕妿頌?zāi)難的黑沙暴，我們把取景地設(shè)置到了深入騰格里沙漠近百里的地方。劇組多方打聽，聯(lián)系租到了兩臺颶風(fēng)機，用加重貨運汽車千里迢迢從長春搬運至甘肅武威古浪縣，再用吊車、加長平板貨車運往沙漠深處。沙漠里沒有路，沙丘松軟無法行車，開進去的車輛都會不同程度地下陷，我們每天工作時間的大部分都在搬運設(shè)備、救援被陷車輛。大車運輸太難，最后只好租用當(dāng)?shù)氐乃尿?qū)皮卡車來回運送設(shè)備。

　　所有演職人員都是每次步行一個多小時才能到達拍攝地點。颶風(fēng)機的風(fēng)力和直升機螺旋槳的風(fēng)力一樣，人是無法靠近的?？裆炒档窖輪T的臉上刺痛，劇組買來上百袋麩子皮摻在沙子中進行拍攝。演員劉培清在拍攝中，有一場被沙塵暴吹倒的戲，我們在監(jiān)視器前觀看，發(fā)現(xiàn)他在不停地張嘴，起初都認為他在表演，后來感覺不對，停機趕緊跑過去才發(fā)現(xiàn)，他被颶風(fēng)機吹得都要窒息了，嘴里滿是沙子，耳朵都被沙子堵了，好幾天聽不到聲音。

　　正是這種拍攝中的艱難，讓我們真正體會到治沙人面對困難不低頭、敢把沙漠變綠洲的決心和勇氣。這次拍攝對劇組人員是一次磨練成長、一次心靈的洗滌。風(fēng)沙肆虐，生存艱難，但是人的力量占了上風(fēng)；生存的困境，恰恰改變了生存者的世界觀。這就是治沙人的特質(zhì)，是勞動者本身的一種美，它讓我們感知一代代治沙人愚公移山般的偉大壯舉，看到人民的力量。我們能用電影表現(xiàn)、頌揚這一切，是電影人的使命和榮幸！

　　記者：有別于一般的藝術(shù)呈現(xiàn)，電影《八步沙》將“六老漢”治沙造林壯舉置于故事發(fā)展背景，而將前景聚焦于八步沙第二代治沙人的成長和轉(zhuǎn)變，在兩代人的碰撞與相互認同之中，以樸實無華的演繹、近似白描的藝術(shù)手法，抒寫治沙人的精神氣質(zhì)和高貴品格，給人一種撲面而來的真實感、親切感。請您談?wù)動捌械慕巧茉臁?/p>

　　劉培清：電影《八步沙》是一曲時代楷模的藝術(shù)頌歌。我在影片中飾演的是第一代治沙人高嶺賢。為演好這一角色，我認真反復(fù)閱讀劇本，實地參觀考察，接觸當(dāng)?shù)刂紊橙耍⒂H身體驗還原當(dāng)時惡劣環(huán)境下的治沙場景，深深體會到了治沙人的艱辛，被他們的堅韌拼搏精神所感動。同時，也讓我更加堅定了無論條件多么艱苦，一定要塑造出一個接地氣、有血有肉、執(zhí)拗、堅韌、不屈不撓的高嶺賢。

　　以聲音輔助電影敘事

　　記者：電影的核心在于通過跌宕起伏的矛盾沖突講述故事，一般來說，人與自然的沖突比人與人之間的沖突更難進行影像呈現(xiàn)。然而，本片中的人與自然對抗，不僅營造出強烈的環(huán)境氛圍，更推動了故事的轉(zhuǎn)折發(fā)展。請您談?wù)劚酒瑢τ陔娪皵⑹碌奶剿骱蛣?chuàng)新。

　　旭澤：片中所有風(fēng)暴災(zāi)難的拍攝基本上都是實拍的，很少用到特效。我們注重的就是真實的視聽感受，那么聽覺上是有很大空間可以發(fā)揮的，它是對視覺效果的最有效輔助。我在聲音的整體上有一個結(jié)構(gòu)性的設(shè)計，比如一個最大元素——風(fēng)沙聲，這個聲音很突出，而且一直出現(xiàn)，幾乎貫穿整個故事，它有非常大的結(jié)構(gòu)性作用。那種呼號的風(fēng)，那種干旱的概念，是我一直在構(gòu)思的；還有沙粒落下的瞬間，沙粒打在人臉上的聲音，外景強烈的干旱感，內(nèi)景里窗子、桌椅、碗筷落滿沙粒的聲音給人帶來的感受。影片前半部分幾次風(fēng)沙，風(fēng)聲很猛烈，當(dāng)?shù)厝朔Q之為“老毛黃風(fēng)”！將這種風(fēng)沙運用在其中，人物對話分成幾次與現(xiàn)在時的段落交叉剪輯，每一段的風(fēng)聲時大時小，會給觀眾一種時間在暗自變化的感覺。尤其影片后段黑風(fēng)暴的來臨，那是近乎毀滅性的，而我們要通過所有被風(fēng)掀動的物體，植物、房頂、窗子、農(nóng)具等，來延續(xù)這種氣氛，呈現(xiàn)對人們造成傷害的程度，把它放置在敘事結(jié)構(gòu)里。

　　在這部電影里我常常用聲音去表現(xiàn)人物的心理活動，不完全是為了寫實，更多營造的是一個現(xiàn)實的空間。主人公高遠的內(nèi)心世界里所有細微的變化，他的快樂、恐懼、憤怒等，我們基于現(xiàn)實空間所創(chuàng)造出的聲音，就會有偏心理化的處理，即對照敘事的節(jié)奏和演員的表演來突出一些聲音。他與父親微妙的感情、與伙伴們的碰撞，特別是人物之間的心理狀態(tài)和關(guān)系，我喜歡用聲音去表達。有些聲音可以奠定整場戲的情緒，既創(chuàng)造一種獨特的感受，又輔助了電影的敘事。這部電影還是在老老實實地講故事，在這基礎(chǔ)上，我們對聲音的創(chuàng)作是做了大量探索和嘗試的。如何用聲音輔助視覺，用聲音幫助敘事，是這部影片的創(chuàng)作重點。如果說創(chuàng)新，這大概算是《八步沙》獨有的創(chuàng)作理念吧。

　　現(xiàn)實生活是美學(xué)的靈魂

　　記者：作為一部西部題材類型作品，電影《八步沙》以細膩的筆觸描繪了20世紀八九十年代騰格里沙漠邊緣的人文環(huán)境和自然生態(tài)，成為影片一個突出的亮點。請您談?wù)劚酒拿缹W(xué)風(fēng)格。

　　劉曉麗：影片開場是俯拍的黃沙漫漫的大遠景，一個螞蟻一樣的人影在漫無邊際的沙脊上艱難移動，剎那間，人與自然抗?fàn)幑泊娴膫鹘y(tǒng)西部電影美學(xué)特征撲面而來。導(dǎo)演采用大量的生活實景和自然光效營造了影片的空間真實和客觀真實，服化道對故事發(fā)生的年代和場景進行了高度還原，演員用樸實的表演效果精準(zhǔn)塑造了人物形象和人物性格，整部影片體現(xiàn)著主創(chuàng)對現(xiàn)實主義美學(xué)風(fēng)格的不懈追求。

　　旭澤：這個問題比較抽象，表現(xiàn)這樣微觀而宏大的敘事，表現(xiàn)這樣的精神，僅靠照搬以往農(nóng)村電影的影像風(fēng)格是不夠的。這樣會使電影落入俗套。美學(xué)是高于生活的，但現(xiàn)實生活是美學(xué)的靈魂，是基礎(chǔ)，雖然電影的本質(zhì)是對現(xiàn)實生活的提煉，但用影像來表現(xiàn)一部電影的氣質(zhì)，實際上還是一件非常艱難的事情。怎么去表現(xiàn)人與環(huán)境的斗爭，怎么去表現(xiàn)空間與人之間的關(guān)系，怎么去表現(xiàn)樸素，怎么去表現(xiàn)力量，還有農(nóng)民賴以生存的沙漠，壯美與殘酷并存的環(huán)境，這樣一群人，雖然在遼闊的沙漠上非常渺小，但倔強的他們與沙漠形成了一種渾然天成的美、一種魅力、一種風(fēng)格！記錄農(nóng)民的真情實感，這是更高的維度，我們發(fā)現(xiàn)并通過鏡頭或光與角色產(chǎn)生情感上的聯(lián)系，是我們秉承的創(chuàng)作理念。

　　成本不是衡量電影品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)

　　記者：電影《八步沙》受表彰，對推動甘肅電影繁榮發(fā)展有哪些借鑒意義和啟示？

　　楊婧：近年來，我省大力推進電影精品創(chuàng)作工作，通過選題規(guī)劃、征集孵化、政策扶持等措施，涌現(xiàn)了一批以社會效益為先的中小成本電影作品，電影創(chuàng)作形成了以小成本、大情懷、正能量為特征的系列主旋律電影，有多部影片獲獎并在央視六套黃金時段播出，先后獲得了中國電影華表獎、電影金雞獎提名獎、電影頻道百合獎等獎項?！栋瞬缴场返某晒Ρ砻?，成本并不是衡量電影品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)，扎根生活、面向本土、關(guān)注現(xiàn)實，關(guān)注廣大人民群眾的命運，充滿原創(chuàng)活力的中小成本影片也是可以迸發(fā)出無法比擬的激情，可以扣動觀眾心弦的。

　　今后，我省電影創(chuàng)作依然要立足本地特色，挖掘好敦煌題材、紅色題材、生態(tài)保護、歷史文化、民族團結(jié)等好題材，提前謀劃、主動作為、精心打磨，推出一批春風(fēng)化雨、潤物無聲，有價值承載，叫好又叫座的好電影，創(chuàng)作出更多體現(xiàn)凝聚甘肅精神、展現(xiàn)甘肅建設(shè)成就的精品佳作。

　　劉曉麗：時隔兩年，繼本土電影《踢球吧孩子》獲第32屆中國電影金雞獎最佳紀錄電影提名表彰之后，本土電影《八步沙》獲第34屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片提名表彰。這是我省電影作品二度提名中國電影金雞獎的最終角逐，是對甘肅電影創(chuàng)作極大的鼓舞。兩部電影的主創(chuàng)以深邃的視野、自信的態(tài)度，立足隴原大地，講好了甘肅故事。在今后的選題創(chuàng)作中，甘肅電影工作者仍要更多地依托豐富多樣的地理地貌和眾多的自然、人文景觀資源，總結(jié)成績，分析不足，深情謳歌隴原大地上代表時代精神的新現(xiàn)象新人物，以源于生活又高于生活的藝術(shù)創(chuàng)造，精耕細作，生產(chǎn)出新的富有精神能量、文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值的電影作品。